Script Crepúsculo Parte 1

As cenas de 1 a 8 equivalem ao prefácio (Cena 1) até metade do capítulo 1. Pode parecer bem pouco, mas num roteiro é sempre importante dar a introdução ao mundo do personagem. Segundo Jospeph Campbell, estudioso que escreveu o livro “O Mito do Herói” (praticamente uma Bíblia que cria uma relação sobre os personagens famosos da literatura, desde Édipo até os mais atuais), esse momento se quebra quando acontece o “chamado à aventura”, que no caso de Bella seria o primeiro dia de aula, quando ela conhece o Edward. Até esse momento, é a apresentação do universo do personagem, para que o leitor/espectador se acostume com esse mundo e veja que vampiros não são algo diário da vida dela.

Cena 1 – EXTERIOR – FLORESTA TROPICAL, OLYMPIC NATIONAL PARK, WASHIGNTON

Cobertas de musgo. Coberto pelas sombras. Troncos tortos de árvores enrolam-se para cima, buscando a rara luz do sol.

BELLA (V.O. = Narração)

Eu nunca pensei em como morreria.

Essa é uma escolha bem interessante da roteirista, usar o voice over como recurso narrativo. Era algo esperado, visto que o livro já é contado do ponto de vista da Bella. È extremamente complicado adaptar livros com narrador em primeira pessoa, e Crepúsculo oferece um desafio a mais pelo fato de tratar muito de conflitos internos, como se apaixonar por um vampiro e todas as sensações do primeiro amor. Harry Potter, para dar um exemplo mais recente (e perdão pela comparação de praxe, mas é inevitável) é um livro que não chega a ser narrado em primeira pessoa, mas sim possui um narrado onipresente. Isso se torna mais fácil, depende claro, e muito, da atuação dos atores exprimir esses sentimentos que muitas vezes só o narrador do livro sabe.

É nesse caminho que muitas vezes as adaptações se perdem, os sentimentos descritos em palavras podem se tornar difíceis de transpor para a tela. É de se esperar que New Moon sofra muito com isso, visto que muita coisa do livro só acontece na mente da Bella. A narrativa de Stephenie Meyer quase exigia o recurso do voice over, mas outra opção poderia ter sido feita. Felizmente, Stephenie escreve de um modo muito visual, o que certamente auxilia.

A opção de manter o prefácio é algo que poderia ter sido facilmente suprimida. Mas como Melissa decidiu mantê-lo, o voice over parece uma boa opção narrativa. Tornar isso presente em todo o filme pode acabar transformando o voice over num problema, já que é um recurso que normalmente corta o impacto visual e empobrece a imagem (normalmente, mas existem exceções).

De repente cada criatura da floresta estava mortalmente silenciosa. Nem um pássaro, nem uma fera ou inseto fizeram barulho. Um predador estava perto.

Então à distância eu pude ouvir um fino ESTALIDO – galhos se quebrando. Abruptamente nós estávamos nos movendo. Rápido.

PONTO DE VISTA DESCONHECIDO – SE MOVENDO

Supõe-se que seja o Edward. Provavelmente é aquela imagem que já saiu no trailer. É uma boa escolha, mostrar ele caçando, demonstrando suas qualidades como predador. Apesar de que o prefácio do livro fala da sala escura de ballet. Também a escolha de não mostrar que é ele, apenas um predador qualquer. Para os que não leram o livro deixar de certo modo um suspense sobre quem é esse predador.

As árvores passavam por nos a uma velocidade estonteante. Os galhos estão se esquivando em uma agilidade sobrenatural. Nós estamos acelerando, perseguindo algo. Isso é emocionante. Assustador. Finalmente, à frente, chegamos ao primeiro vislumbre da nossa presa –

UM VEADO

– correndo por sua vida enquanto se lança através do labirinto da floresta. Ele corre a toda velocidade, mas nós ganhamos dele. Além do veado, SE VÊ a margem da floresta à frente, a luz branca do sol brilhando contra as árvores. O veado corre para a luz. Nós estamos bem atrás dele, quase emergindo das sombras escuras.

O veado SALTA para a luz num arco alto, pairando (de repente SLOW MOTION) contra a claridade do sol…então BAM!

O veado abruptamente apruma-se para fora do frame num ângulo não natural, deixando a luminosidade branca preencher a tela. SEGURAR NO BRANCO –

BELLA (V.O.)

Mas morrer no lugar de alguém que

eu amo parece um bom jeito de ir…

Aqui surge uma metáfora interessante talvez, pode ser uma escolha da Melissa fazer algo como uma comparação entre a Bella e a o veado, a suposta presa fácil. Nota-se também que ela mudou a opção favorita de alimentação do Edward (na realidade é preciso esperar para ver se ele muda mesmo ou se o veado foi escolhido apenas por algum sentido metafórico).

– Então dentro da CLARIDADE BRANCA surge a face de ISABELLA SWAN, 17 anos. –

Ela está com os olhos fechados contra a entrada da luz do sol, absorvendo os raios. Ela possui cabelos longos e escuros, que enquadram a pele branca como alabastro. Ela é vulnerável, introvertida e de uma beleza imperfeita.

BELLA

…Então eu não posso me culpar

pela decisão que me trouxe aqui

para morrer…

O plano de fundo entra em foco de forma que percebemos que estamos agora dentro de –

Cena 2 – EXTERIOR – SCOTTSDALLE, ARIZONA – DIA.

Essa cena foi criada pela Melissa, um modo de deixar a Bella mais natural dentro do seu mundo. Apresentar melhor o universo para dar um contraste com Forks. A opção de mudar a cidade é um mistério. Isso pode acontecer por opção narrativa, talvez uma cidade com grandes mansões e muitos ricos fosse melhor para comparar com Forks. Além de que o fato de ser à beira de um deserto certamente dá uma sensação de muito calor que a chuvosa Forks vai realçar, mas também pode ter sido uma opção de produção, porque seria mais fácil rodar essas cenas em Scottsdale do que em Phoenix.

Bella está no fim de um beco sem saída, na borda do deserto. O sol brilha atrás dela– ela se abaixa e coloca cuidadosamente um minúsculo CACTUS BARRIL dentro de um pote de argila.

BELLA (V.O.)

A decisão de sair de casa.

Ela olha fixamente para o cacto num estado de devaneio, até que…

LOIRA #1 (O.S.)

Tchau, Bella!

Bella olha para o outro lado da rua: do seu ponto de vista é possível ver grandiosas mansões. Três garotas bronzeadas, atléticas e loiras saltam para dentro de um Mercedes conversível. A beleza sem defeitos delas, do tipo que parece comprada, contrasta com a pele naturalmente pálida de Bella. Elas acenam.

Uma opção curiosa da Melissa, demonstrar outros amigos de Bella. Ainda mais loiras bronzeadas. Provavelmente para ilustrar a diferença da Bella das outras jovens da sua idade. Porém, estraga um pouco aquela sensação que temos no início de Crepúsculo de que Bella não tinha de quem sentir saudades. Apesar de serem amigas superficiais, imaginaria a Bella tendo amigas menos “fúteis”.

LOIRA #1

Boa sorte na sua nova escola!

Elas IMPROVISAM votos superficiais de boa sorte, “Não esqueça de escrever;” “Sentiremos sua falta.”, etc. Bella acena de volta, docemente, mas sem entusiasmo, enquanto caminha para o meio fio.

BELLA

Tenham uma boa…

Ela tropeça. Quando se levanta, elas já foram embora.

Um bom jeito de ilustrar o quão desastrada a Bella é, mas pode deixar o filme meio Três Patetas.

BELLA

…vida.

Obviamente, não eram grandes amigos. O comportamento adulto e a inteligência natural de Bella se tornam aparente quando RENEÉ, MÃE DE BELLA, cerca de 30 anos, sai da casa (relativamente barata para um bairro tão elegante). Reneé é descolada, dispersa, ansiosa, é uma melhor amiga mais do que uma mãe. Ela joga um celular para Bella.

RENEÉ

Não está funcionando de novo,

querida.

BELLA

Você colocou em espera.

RENEÉ

Coloquei?

BELLA

Olhe. Você também ligou para o

México.

Reneé empurra Bella de maneira brincalhona, elas riem.

RENEÉ

Eu vou descobrir. Você tem que

conseguir encontrar a mim e ao Phill na estrada – eu amo dizer isso – na estrada.

BELLA

Muito romântico.

PHILL, 31 anos, boa aparência, com um corpo atlético, sai da casa, carregando as três malas de Bella com facilidade.

Uma opção curiosa da roteirista: mostrar o Phill. Em Crepúsculo, ele se torna meio que um personagem-fantasma até mais além na série. De novo, mostrar o universo do personagem. Seria menos impactante visualmente se Bella simplesmente aparecesse em Forks sem nunca vermos como a vida dela era diferente. No livro contamos com as descrições e afirmações de Bella, seria difícil colocar isso visualmente sem esses minutos iniciais.

PHILL

Se você chama motéis horríveis,

riachos, cidades e cachorros-quentes

de estádios, de romântico.

Ele coloca seu chapéu do Phoenix Desert Dogs de baseball na cabeça de Reneé com um beijo. O amor de Phill por Reneé tranqüiliza Bella. Phill vai até a velha cabine para carregar a picape com a bagagem enquanto Reneé coloca seu braço nas costas de Bella, agarrando-se a ela enquanto caminham para o carro.

RENEÉ

Agora se você mudar de idéia eu

irei correr de volta pra cá onde quer

que o jogo seja.

Mas a estranha expressão no rosto de Reneé nos diz que grande sacrifício isso seria. Bella força um sorriso.

BELLA

Eu não vou mudar de idéia, mãe.

RENEÉ

Você deveria. Você sempre odiou Forks.

BELLA

Não é sobre Forks, é sobre o papai.
Quer dizer, duas semanas por ano a gente
mal conhece um ao outro.
(Reneé continua com o olhar preocupado)
Mãe eu quero ir. Ficarei bem.

Mas Reneé abraça Bella, vemos a verdade na FACE DE BELLA: medo, dúvida, lamentação. Por fora, Bella luta para manter a fachada enquanto sobe no banco de trás do carro.

COMEÇAM OS CRÉDITOS INICIAIS.

Cena 3 – PONTO DE VISTA DA BELLA, OLHANDO PELA JANELA DO CARRO – SCOTTSDALE – DIA

Bella com fones de ouvido do iPod, vê passando os shoppings reluzentes, lojas de etiqueta, jardins com cactos decorados…

Acho que essa cena das lojas, jardins e mansões é para demonstrar o quanto tudo isso será diferente na nova cidade. E o iPod é uma boa opção para demonstrar a importância que a música tem na obra de Stephenie e na vida dos personagens.

O carro ESTACIONA e a câmera SAI até percebermos que estamos em SCOTTSDALE.

Cena 4 – ACIMA DE SCOTTSDALE (VISTA AÉREA) – DIA

As grandes mansões vão ficando menores à medida que a câmera SEGUE RÁPIDO através do asfalto super aquecido, fritando debaixo do sol quente. Além das casas, é possível VER o rochoso e seco deserto, se estendendo por quilômetros…

No ALTO, e cada vez mais alto, a câmera sobe, até que estamos suspensos no céu claro, azul e perfeito, somente com uma nuvem ocasional…

Se torna uma transição interessante, a câmera subindo, ficando nublado e começar o clima meio de “terror” que Forks assume.

Devagar, as nuvens começam a aumentar, ficando maiores e mais escuras… até que nós estamos completamente imersos nelas… o sol desaparecendo. Finalmente, a câmera SAI das nuvens para achar lá embaixo a cidade de Forks.

Cena 5 – EXTERIOR – ESTADO DE WASHINGTON – PENÍNSULA OLÍMPICA (VISTA AÉREA) – DIA

Nada além de profundas, escuras e verdes florestas por milhas. A CÂMERA MOVE-SE RAPIDAMENTE PARA BAIXO, encontrando o assustadoramente dramático Lago Crescente. Acima de tudo paira a neblina do sempre presente céu cinzento e nublado. Tudo está molhado e embebido em tons de verdes…

ESTAMOS NA RODOVIA DE MÃO DUPLA ao longo da qual anda uma VIATURA DE POLÍCIA. A câmera APROXIMA-SE pelo acostamento até chegar na JANELA do lado do passageiro, onde está Bella olhando para fora, fitando os novos arredores sombrios.

FIM DOS CRÉDITOS.

Cena 6 – INTERNA – CARRO DA POLÍCIA – DIA – ESPERANDO POR LUZ

Bella senta próximo ao seu pai uniformizado, chefe de polícia Swan, 40 anos. Taciturno e introvertido como a Bella. O silêncio entre eles é hostil comparado com o relacionamento com a sua mãe.

CHARLIE

Seu cabelo está maior.

BELLA

Cortei desde a última vez que nos

vimos.

CHARLIE

Creio que cresceu de novo.

Ela apenas balança a cabeça. Silêncio.

CHARLIE

Como está sua mãe?

BELLA

Bem.

Dá para sentir a presença do diálogo que Stephenie fez e a sensação de que os dois realmente não gostam de falar muito ou de que eles simplesmente não conhecem um ao outro o suficiente.

Mais silêncio. Sons de contrariedade. Eles passam uma placa: “A cidade de Forks lhe dá boas vindas – Pop. 3246”. Bella suspira.

Cena 7 – EXTERIOR – CIDADE DE FORKS, WASHINGTON – DIA

À medida que o carro de polícia se move, Bella percebe que está numa cidade cheia de lenha – as fachadas de todas as lojas possuem entalhes em madeira.

Eles passam por uma placa, do Timber Museum (Museu da Madeira), que é dois lenhadores serrando um tronco. Não existe no livro, mas é mais uma parte da cenografia do ambiente mesmo.

A ESTAÇÃO DE POLÍCIA é um prédio pequeno de madeira ao lado da Prefeitura.

Cena 8 – EXTERIOR – CASA DE CHARLIE – DIA

O carro de polícia alcança uma casa de dois andares. É possível ver um depósito de madeira cheio de lenha. Parece até que o Charlie é lenhador… Há um pequeno barco na garagem, uma vara de pescar e uma bóia velha. Bella sai para ir para a casa.

Cena 9 – INTERIOR DA CASA DE CHARLIE – DIA

Bella e Charlie levam sua bagagem para dentro. A casa não é elegante (a única coisa nova é a TV de tela plana), mas é confortável, com vida. Várias lembranças de pescaria na sala; fotos de Charlie pescando com o índio Quileute BILLY BLACK.

Cartões feitos à mão para o “Papai” e fotos de Bella. Ela olha para si mesma, aos sete anos, em um tutu, sentada no chão, com cara de teimosa.

CHARLIE

Eu coloquei a mesa velha do Vovô

em seu quarto. E liberei algumas

prateleiras no banheiro.

BELLA

(fazendo careta)

Certo. Um banheiro.

Os olhos de Bella param numa FOTO com um Charlie bem mais novo e Renée, de férias, apaixonados.

CHARLIE

Eu vou colocar isso no seu

quarto…

BELLA

Eu posso fazer isso…

Ambos pegam as malas, se esbarrando um no outro sem jeito. Bella recua, deixando Charlie levar as malas para cima.

Essa cena ficou bem parecida com a original do livro. A mudança maior foi o fato de que a caminhonete de Bella não é dada agora e temos mais uma demonstração da desastrez dela.

Cena 10 – INTERIOR DO QUARTO DE BELLA – DIA

Uma antiga mesa está em um dos cantos. O quarto está cheio de lembranças de infância que já tiveram dias melhores. Enquanto ela pega seu porta-CD, a solidão finalmente a acomete. Ela se senta pesadamente em cima da cama, lágrimas ameaçando cair…

Uma descrição meio ampla, não descreve as partes do quarto de Bella como no livro, só resta torcer para que a diretora de arte pegue o livro e faça isso pela roteirista. Ficam faltando as divagações de Bella sobre a pele e o fato dela ser tão diferente das pessoas de Phoenix (o que remete que talvez esse seja o motivo das garotas loiras da cidade natal dela).

Então, ela ouve uma BUZINA do lado de fora. Bella corre pelo hall e olha através da janela para ver DO LADO DE FORA – UMA CAMINHONETE VERMELHA DESBOTADA, CIRCA 1960, estaciona.

Billy e Jake vêm entregar pessoalmente a caminhonete. Apresenta os personagens (provavelmente origina daquela foto do calendário dos 4 ao lado da Chevy) e dá atenção ao Jake, que vai se tornar mais importante mais além, como todos já sabemos.

DO LADO DE FORA DA CASA – UMA DESBOTADA CAMINHONETE, CIRCA 1960, PÁRA.

Esse lote de cenas vai da metade do capítulo 1 até o final dele, continuando a partir do momento em que Billy e Jacob chegam na casa de Bella e Charlie com a caminhonete vermelha.

CENA 11 – EXTERNA – CASA DO CHARLIE – DIA

Essa cena foi adicionada para provavelmente introduzir Billy e Jacob juntos, fazendo a conexão de que a caminhonete de Bella era de Billy e que ela e Jacob se dão bem desde o início. Provavelmente foi feita juntando pedaços de diálogos das futuras cenas de Jake, Bella, Billy e Charlie, além de observações que a própria Bella faz mentalmente. Deixou a Bella um pouco menos tímida do que o normal, mas ficou uma boa cena.

Bella sai para encontrar Charlie cumprimentando o motorista, JACOB BLACK, 16 anos, índio Quiluette, meigo com seu longo cabelo preto, e leves toques de seu infantil rosto de forma arredondada. Os dois ajudam o pai de Jacob, BILLY BLACK (das fotos), numa cadeira de rodas.

CHARLIE

Bella, você lembra de Billy Black.

BILLY

Feliz de ver você finalmente aqui.

Charlie não parou de falar nisso desde que

você falou que viria.

CHARLIE

Continue exagerando, e eu empurro

você ladeira abaixo.

BILLY

Depois que bater em seus tornozelos.

Billy se aproxima de Charlie, que se esquiva. Jacob balança a cabeça para os dois pais enquanto ele timidamente se próxima de Bella.

JACOB

Eu sou Jacob. Fizemos tortas de lama

quando éramos pequenos.

BELLA

Sim…Eu me lembro…

(olha para os pais)

Eles sempre são assim?

JACOB

Está ficando pior com a idade avançada.

Charlie dá um tapinha no capô da caminhonete, dirigindo-se a Bella –

CHARLIE

Então o que você acha do seu presente

de boas vindas?

BELLA

Não. A caminhonete é para mim?

CHARLIE

Comprei do Billy, aqui.

JACOB

Eu remontei o motor e –

BELLA

É perfeita!

Ela sorri. É o primeiro sorriso genuíno que vemos nela. Ela corre para a caminhonete. Jacob avidamente se junta a ela.

JACOB

O.K., você deve pisar duas vezes na embreagem quando mudar de marcha, mas –-

BELLA

Talvez eu possa lhe dar carona para escola.

JACOB

Eu vou para a escola na reserva.

BELLA

Que pena. Seria muito bom conhecer pelo

menos uma pessoa.

Enquanto ela dá a partida na caminhonete cortamos –

CENA 12 – EXTERNA – FORKS HIGH SCHOOL – CAMINHONETE DE BELLA – DIA

É notável a falta da cena dela sem conseguir dormir, chorando e sofrendo por ter ido para Forks. Essa cena não deveria ter sido cortada, pois é a grande diferença na vida dela, a grande mudança que torna perceptível o quanto ir para Forks é um inferno pessoal e um grande sacrifício. Acho que a falta dessa cena deixa o filme mais ingênuo.

No livro ela não se destaca tanto quanto chega porque está chovendo e ela usa um capuz, mas essa cena ajuda a passar aquela sensação dela estar sempre sendo observada pelos colegas.

Altas cabeças virando e espiando enquanto Bella estaciona, apavorada. Todos os olhares estão nela enquanto ela sai da caminhonete e pisa numa poça e ensopa seus tênis. Ela anda de forma envergonhada em direção à escola, enquanto começamos –-

CENA 13 – INTERNA – COLEGIAL – SEQÜÊNCIA DE CENAS – DIA

De novo, o IPOD, provavelmente pra representar a importância da música nos livros da Steph. Nesse momento é bem possível que entre em cena alguma música diegética (que é algo que vemos na tela e que também faz parte do filme, como quando você liga o rádio e começa a tocar a música da trilha sonora). A parte dela indo até a administração foi cortada, acredito que de um modo justo, visto que não era realmente importante, já que servia apenas como uma cena de explicação/corroboração de fatos (que devem ser evitadas ao extremo em um roteiro, pois tira o dinamismo de um filme), a não ser pelas folhas de presença que vão aparecer mais tarde e ficar meio perdidas.

–Bella (nunca sem seu IPOD) passa em meio aos garotos que encaram abertamente.

Alguns dizem olá. Todos eles estão falando sobre ela. Este é o seu inferno.

–Bella vagueia pelos corredores procurando os números das salas, perdida.

–Constantes olhares fixos na direção da Bella, a intrusa.

Aqui parece estranho colocar Bella como a intrusa, sendo que na realidade ela é uma grande novidade para os colegas e não uma excluída. Todos querem a companhia dela.

SEQÜÊNCIA TERMINA quando um doce, nerd atraente, garoto falante, ERIC, aparece no caminho dela.

ERIC

Você é Isabella Swan a garota nova. Oi.

Eu sou Eric. Os olhos e ouvidos deste lugar.

Tudo que precisar. Guia turístico,

companheiro de almoço, um ombro para chorar.

Meio expansivo demais para o jeito do Eric que estamos acostumados no livro. E não parece muito garoto do clube de Xadrez.

Bella apenas olha para ele. Ele é real?

BELLA

Eu sou do tipo “sofrer em silêncio”.

Começamos a finalmente sentir o sarcasmo de Bella nos diálogos.

ERIC

Boa manchete para o seu artigo – Eu estou

no jornal, e você é notícia querida, primeira página.

Ele está no jornal? Bom, deve ser um modo de transformar ele em algo como a Chloe de Smallvile e explicar o jeito expansivo que ele tem. Apesar de que no livro, ele não tem esse jeito galanteador.

BELLA

Eu — não, eu não sou notícia — Eu, de verdade não sou –

ERIC

UOU, relaxe. Nada de artigo.

BELLA

(aliviada)

Você se importa em apenas me apontar a direção para a sala do Sr. Varner?

Ele a conduz, apreciando os olhares atentos, enquanto ela morre de vergonha deles.

ERIC

Você perdeu muito do semestre, mas eu

posso lhe ajudar – professor particular, anotações, desculpas médicas…

CENA 14 – INTERNA – GINÁSIO DE ESPORTES – DIA

O time de basquetebol masculino se exercita numa corrida na metade da quadra de basquete. Um jogo de vôlei feminino ocupa a outra metade.

Bella em roupas de ginástica, evita o vôlei como se ele fosse radioativo. Uma animada, e atlética capitã do time, JESSICA, motiva as jogadoras.

Bella evitando o vôlei como radioativo tudo bem, Jéssica capitã do time? Talvez só para diferenciar tanto as duas. No entanto, acaba deixando ela estereotipada como o tipo líder de torcida.

JESSICA

Bloqueia Chloe! Isso! Ótimo ataque!

Infelizmente, a bola de vôlei ruma em direção da Bella. Ela fecha os olhos e balança os braços dando um tapa na bola. Ela voa para fora da quadra-

– e acerta um jogador de basquete na cabeça. Ele é MIKE NEWTON, um atraente, afável, com um cabelo loiro pontudo.

MIKE

Ai!

BELLA

(corre até ele envergonhada)

Você está bem? Eu avisei para

elas não de fazerem jogar.

MIKE

É só um pequeno machucado.

Interessante porque a Melissa (roteirista) decidiu introduzir os outros personagens de modos diferentes, provavelmente para deixar o filme mais dinâmico ao invés de todos se oferecendo para levarem Bella para a aula (apesar disso ter seu charme, seria meio cansativo no filme). Mas de novo, deixou o Mike meio parecendo aqueles atletas charmosos de filmes de comédia estudantil.

Mike ri e ela sorri aliviada. UMA CAMPAINHA TOCA, fim da aula.

MIKE

Você é Isabella, certo?

BELLA

Apenas Bella.

MIKE

Eu sou Mike. Newton.

Ele olha para ela um pouco mais do que devia, claramente interessado nela — De repente, aparece Jéssica, se colocando entre eles. Sutil, mas possessiva enquanto ela acotovela Mike.

JESSICA

Ela tem um ótimo ataque, não tem?

(para Bella)

Então, você é do Arizona, certo?

As pessoas não costumam serem

bronzeadas lá?

BELLA

Foi por isso que me expulsaram.

Sarcasmo, apesar de que acabou saindo uma das “quotes” favoritas, dela ser parte albino. Já poupamos tempo no futuro, demonstrando o interesse de Jéssica agora por Mike ao invés de gastar tempo com isso depois.

Mike ri, e porque ele o faz Jéssica também ri. Bella apenas fica inconfortável com a atenção…

CENA 15 – INT. CAFETERIA – DIA

SEGUIR Bella, Mike e Jéssica enquanto eles carregam suas bandejas para uma mesa.

Eric aparece, e se espreme em um assento perto da Bella.

ERIC

Mike, você conheceu minha camarada

Bella.

MIKE

Sua camarada?

JESSICA

(para Bella)

É a primeira série outra vez, e você

é o novo brinquedo brilhante.

Inicialmente um pensamento de Edward, fica meio fora ao ser colocado na boca de Jéssica, não combina com o estilo dela de falar, já que ela não gosta de admitir que Bella é mais “popular”.

Bella sorri embaraçada. Repentinamente, um flash cega Bella.

Ela olha para o fotógrafo, ANGELA, a doce, insegura e retraída amiga da Jéssica.

Totalmente sem sentido. Não consigo imaginar de onde surgiu a idéia de colocar Ângela como fotógrafa, mesmo porque a menina é conhecidamente tímida, assim como Bella e para ser fotógrafa é necessária uma dose de ousadia. Não combinou com o perfil, me lembra mais referências à Chloe de Smallvile.

ANGELA

Desculpe, precisava de uma foto

informal para o artigo –

ERIC

O artigo já era, Ângela. Não fale mais nisso.

(para Bella)

Eu lhe protejo, baby.

ANGELA

(desapontada)

Acho que nós publicaremos outro

editorial sobre bebida na

adolescência.

BELLA

Desculpe. Sempre vai existir

distúrbios alimentares ou enchimento de sunga do time de natação –

ANGELA

– espera essa é boa…

Mas a atenção de Bella se volta para –

Pelo menos os diálogos de Bella estão bem escritos e denotam a personalidade dela, apesar de que de um modo um pouco mais agressivo (talvez relembrando o jeito de Kristen Stewart?).

PERSPECTIVA DA BELLA – AS PORTAS DUPLAS DO REFEITÓRIO

Elas balanças abertas enquanto as quatro mais belas pessoas que ela viu entram (EM CÂMERA LENTA): OS CULLENS. Dois rapazes, duas garotas e todos pálidos como giz, com sombras arroxeadas em seus olhos… e todos devastadoramente lindos.

O momento pelo qual todos esperávamos, sem contar que foi colocada como uma entrada triunfal, estilo líderes de torcida andando pelo corredor, com os cabelos esvoaçantes e a câmera lenta vai deixar ainda mais com essa sensação. Um recurso meio amador.

Eles se movem através do ambiente sem esforço e graciosamente, e sentam-se à mesa mais distante da mesa da Bella. Bella inclina-se na direção de Jéssica e Ângela.

BELLA

Quem são eles?

ANGELA

Os Cullen.

Jéssica se inclina mais, mudando para o modo fofoca.

JESSICA

São os filhos adotivos do médico e sua esposa. Eles todos se mudaram juntos do Alaska para cá há dois anos atrás.

ANGELA

Eles se mantêm com eles mesmos.

JESSICA

Porque eles estão juntos. Como junto,

juntos mesmo. A garota loira, Rosalie, e o moreno enorme, Emmett…

EM ROSALIE, 18, longo cabelo loiro, beleza de modelo. Ao lado dela está EMMETT, 17, grande, moreno, como um levantador de peso, mas um olhar divertido em seus olhos.

JESSICA

…Eles são uma coisa. Eu nem sei ao certo se isso é legalmente permitido.

ANGELA

Jess, eles não são realmente parentes.

JESSICA

Mas eles vivem juntos. E a garota

pequena de cabelo preto, Alice, é

realmente estranha…

Em ALICE, 17, bonita, muito magra, com andar leve, cabelo preto apontando em toda direção. Ela paira sobre JASPER, 18, com cabelo loiro cor de mel, alto, magro, levemente atormentado.

JESSICA

…ela está com o Jasper, o loiro que

parece estar com dor. Digo, o Dr. Cullen gosta de adotar e formar casais.

ANGELA

Talvez ele me adote. Se essa fala não for dita com muito sarcasmo vai parecer apenas um comentário “safado” de Ângela, estragando a personalidade dela, que supostamente não se liga nesse tipo de coisa.

Bella ri, gostando dela… Então vê o ultimo Cullen entrando—

EDWARD, 17, magricela, com o cabelo desarrumado cor bronze. Ele parece estar com uma crise interna, misterioso. Mais novo que os outros. Mas, o mais deslumbrante de todos. Bella não consegue tirar os olhos dele.

BELLA

Quem é ele?

JESSICA

Ele é Edward Cullen.

Na realidade acaba se tornando um recurso para apresentar um de cada vez, sem atrapalhar a lógica visual do espectador, que supostamente poderiam “se perder” se não entrasse um de cada vez. Esperamos que ela não esteja tirando os espectadores para menos do que eles são…

De repente, Edward olha superficialmente, como se ele tivesse escutado Jéssica, através do refeitório. Seus olhos encontram os da Bella. Mas ele parece…Confuso. Bella rapidamente olha para o lado.

JESSICA

Ele é totalmente maravilhoso, claro.

Mas aparentemente ninguém é boa o

suficiente para ele. Como se eu ligasse.

(ela claramente se importa)

De qualquer maneira, não perca seu tempo.

BELLA

Eu não estava planejando isso.

Diálogos 90% original, os fãs agradecem. Ficou faltando a informação de que eles não viveram esse tempo todo em Forks, não que isso seja realmente relevante para a narrativa.

Mas Bella não podia deixar de dar mais uma olhadinha em Edward. Ele está encarando-a completamente agora, com uma pequena expressão de frustração que incomoda Bella. Ela se esconde atrás do cabelo.

No geral, a cena ficou bem semelhante à original, ficou faltando o sorrisinho de Edward quando Jéssica fala sobre ele não namorar.

CENA 16 – INTERNA – AULA DE BIOLOGIA – DIA

Uma sala com mesas de laboratório com a tampa preta. Duas pessoas por mesa. Bella e Mike entram.

Mike senta no seu lugar e aponta ela em direção do Sr. Molina, usando sandálias Birkenstock, professor entusiástico de ciências na frente da sala. Enquanto Bella vai até o professor com a sua folha de presença, ela nota –

EDWARD – as costas dele para ela, sentando numa mesa da frente. Mas quando ela passa pela mesa de Edward…

CÂMERA LENTA – a brisa que ela cria quando passa levanta uma folha de papel próximo a Edward. Nós ainda estamos nas costas dele quando ele inala – e abruptamente enrijece. Ele agarra a borda da mesa, esmigalhando-a ligeiramente. Ninguém nota.

Praticamente perfeita. Vai ficar visualmente bem legal a folha de papel levantando e dando a entender a brisa, vai sutilmente mas ao mesmo tempo dar foco para o vento, e o cheiro dela chegando até ele. O detalhe de adicionar a borda da mesa sendo esmigalhada, algo que só descobrimos mais tarde, também é uma ótima opção visual.

Sr. Molina pega a folha de presença de Bella.

SR. MOLINA

Bem-vinda, Srta. Swan. Siga junto do

melhor jeito que puder até você

conseguir acompanhar.

Sr. Molina faz um gesto para o único lugar vazio…ao lado de Edward. Mas quando Bella se aproxima, ela fica chocada quando –

NO ROSTO DE EDWARD – ele lentamente levanta os olhos para ela, seus olhos negros como carvão com repulsão, fúria. Se um olhar pudesse realmente matar…

Bella derruba a mochila de livros de alguém de cima da cadeira. Coloca no lugar, murmurando um pedido de desculpas. Então, senta-se furtiva e relutantemente no seu lugar. Edward se afasta para longe dela para o outro extremo da sua cadeira.

SR. MOLINA

(para a turma, animado)

Hoje nós estaremos observando o

comportamento da planária, também

conhecida como vermes chatos.

Enquanto o Sr. Molina distribui duas placas de Petri por mas –

SR. MOLINA

Nós vamos cortar elas ao meio, e

então observá-las se regenerar em dois

vermes separados…

Bella olha de relance para Edward, que evita seu rosto, segurando uma mão sobre o nariz como se cheirasse algo horrível.

Bella, se encolhendo, sutilmente cheira o ar, não sente nada. Então, ela cheira seu cabelo. Está tudo bem. Ela está perplexa. Sr. Molina entrega para Edward duas Placas de Petri.

SR. MOLINA

…Sim, companheiros, vermes zumbis!

Eles simplesmente não morrem.

Edward pega uma Placa de Petri, e escorrega a outra pela mesa até Bella como se ela tivesse Ebola. Ela pega a sua Placa de Petri, e faz uma cortina escura com seu cabelo entre os dois.

Ela consegue ver AS MÃOS DE EDWARD por baixo da mesa. Apertadas em punhos. Sentimentos de Bella: completamente confusa e profundamente insegura…

Parece ser a cena mais idêntica ao livro até agora. A grande parte dos detalhes entre Edward e Bella estão ali, desde a postura dele até a cheirada no cabelo dela. A única mudança perceptível é a aula do Sr. Molina, que no livro é sobre anatomia celular e aqui acaba sendo sobre planárias, uma mudança vai se saber porque, provavelmente porque se tornava mais interessante do que falar sobre células. Faltou também a conversa dele com Mike sobre ela ter espetado Edward com um lápis, o que também é uma das “quotes” favoritas dos fãs.

CENA 17 – INTERNA – CORREDOR DO COLÉGIO – DIA

– quando o SINAL TOCA, Edward sai em disparada pela porta. Os outros alunos e Bella saem alguns momentos depois. Bella olha pelo corredor; ele foi embora.

Uma cena explicativa e meio desnecessária. Poderia ter sido adicionada uma conversa com o Mike aqui. A aula de Educação Física na realidade era depois dessa cena, mas a inversão serviu para apresentar Jéssica e Mike como semi-atletas.

CENA 18 – SALA DA ADMINISTRAÇÃO – DIA

Bella entra, mas quase se vira e vai embora quando vê –

EDWARD falando docemente com a encantadora mulher ADMINISTRADORA, 40 anos. Ele não vê Bella entrar.

EDWARD

Tem que haver algum sexto período

Aberto. Física? Bioquímica?

ADMINISTRADORA

Não, todas as classes estão cheias.

Eu creio que você vai ter que ficar

na de Biologia. Sinto muito.

Bella embranquece. A Administradora a vê e faz um gesto para que espere um minuto. Mas Edward repentinamente endurece como se pressentisse Bella. Ele vagarosamente se vira para olhar de relance para ela, com olhos penetrantes e cheios de ódio. Ela encosta-se à parede, se abraçando, repentinamente com arrepios…com medo.

Esse diálogo, que não aparecia no livro, ficou bem construído, não dá pra sentir que ele realmente não existia já. Tirou-se a menina que passa pela Bella e abre a porta permitindo o vento entrar pelas narinas de Edward, mas não era realmente necessário, mais um corte no elenco dos figurantes…a reação de Bella se torna algo meio curioso, porque ela nunca demonstrou realmente ter MEDO dele, os arrepios estão certos, mas ela se abraçar, aumetou a reação em um nível que não existia antes.

EDWARD

(para a Administradora)

Eu vou apenas…agüentar.

Ele dá passos largos para fora. Para longe de Bella…

CENA 19 – EXTERNA – COLÉGIO – DIA

Edward entra no seu novo e brilhante Volvo prateado com os Cullens, enquanto Bella, chateada, corre para sua caminhonete. Os muitos olhos ainda a observam pioram a situação. …Finalmente, ela alcança –

No livro, Edward simplesmente vai embora para Denali após a aula, correndo para longe de Bella o mais possível. Acho que diminui um pouco da intensidade do cheiro dela o fato dele ficar calmamente indo embora com os seus irmãos.

CENA 20 – INTERNA – CAMINHONETE DE BELLA (CONTINUA DA ANTERIOR)

– e fecha a porta. Os seus olhos bem…mas ela luta contra, ficando braba.

BELLA

Cretino.

Enquanto ela tenta ligar o carro, afogando o motor, nós começamos a ouvir a RESPIRAÇÃO IRREGULAR E APAVORADA DE UM HOMEM –

Essa próxima cena vai ser uma transição criada pela Melissa para os futuros vampiros que aparecerão na trama.

Esse lote de cenas cobre o capítulo 2 até metade da conversa de Bella e Edward na aula de Biologia sobre Phil e Renée.

CENA 21 – CLOSE UP NO VIGIA – NA ESCURIDÃO

Essas três próximas cenas foram inventadas pela roteirista para servir como “introdução” aos personagens de James, Victoria e Laurent, que mais tarde iremos descobrir que mataram o guarda de segurança e que não foi um animal (oops…contei).

Extremamente firme no seu rosto assustado, pingando de suor, respirando rapidamente, tentando desesperadamente não fazer barulho. “INCLUIR”

CENA 22 – INTERNA – GRISHAM HILL – FINAL DA TARDE

–Ele está agachado num canto escuro. Mas então ele vê uma SOMBRA movendo irracionalmente rápido próximo a ele. Ele move-se rapidamente em todas as direções, então outra SOMBRA voa próximo, muito rápida para acompanhar. Ele CORRE!

Ele corre subindo uma escadaria, cores berrantes da parte exterior da fábrica riscando-o. Ele se move o mais humanamente rápido—

POV DESCONHECIDO – NO VIGIA VÁRIOS ANDARES ABAIXO

POV DESCONHECIDO avança atrás dele numa velocidade não-humana, através de um labirinto de colunas e corredores. Esquivamos de vigas esmagadoras de crânio, SALTANDO de um andar para outro acima, subindo as escadas, os andaimes, vigas, para cima, mais para cima, chegando mais perto e mais perto do—

VIGIA

—que desesperadamente corre para salvar a sua vida, olhando por cima de seus ombros aterrorizado. POV DESCONHECIDO está encarando ele, mas então ele corre e sai por uma porta—

CENA 23 – EXTERNA GRISHAM MILL (CONTINUA) – FINAL DA TARDE

–O guarda sai violentamente para o patamar da escada, mas se desequilibra e tropeça, rompendo o corrimão e se lançando para o lado, no ar—

–e pára, pairando no ar, centímetros do chão. Uma mão agarra sua camisa, e o lança ao alto e para fora da cena com uma força inacreditável. Seu grito gutural foi silenciado rapidamente enquanto sangue borrifa sobre o patamar…

CENA 24 – INTERNA – CAFETERIA EM FORKS – FINAL DA TARDE

A roteirista optou por colocar Charlie não como um mau cozinheiro, mas como alguém que não cozinha, preferindo comer sempre no mesmo restaurante. Essas informações ditas no diálogo são uniões de diálogos do capítulo 2 e algumas foram inventadas. Os personagens introduzidos servem para movimentar a conversa, demonstrando também como Charlie é querido pelos membros da cidade e como Bella tentou apagar as memórias de seus tempos em Forks, por realmente não gostar do lugar.

NO ALTO DE UM PEDAÇO DE LOMBO DE VACA enquanto é servido à frente de Charlie. Ele divide a mesa com Bella. INCLUIR a garçonete, CORA, 30 anos. Ela sorri para Bella enquanto serve um prato de peixe em sua frente.

Vários lenhadores no balcão dão sorriso de boas-vindas à Bella. Ela se encolhe diante da atenção. Charlie está desatento.

CORA

Não consigo acredita como você

cresceu. E está tão bonita.

Bella olha para Charlie, que mantém seus olhos na sua carne.um barbudo e alegre lenhador, WAYLON FORGE, aparece por trás de Cora,inclinando-se sobre os ombros de Cora na direção da Bella—

WAYLON

Lembra de mim querida? Eu fui o Papai

Noel um ano.

CHARLIE

Waylon, ela não passa o Natal

aqui desde os quatros anos.

WAYLON

Aposto que deixei uma impressão.

CHARLIE

Você sempre deixa.

CORA

Deixa a menina comer o peixe dela.

(para Bella)

Quando terminar trago a sua torta

de frutas favorita. Lembra? O

seu pai ainda come. Toda quinta-feira.

BELLA

(Não recordando de forma alguma)

Seria ótimo, obrigada.

Cora afasta Waylon. Sozinhos agora, Charlie e Bella pegam o saleiro ao mesmo tempo, suas mãos se chocando. No lugar do sal, Charlie pega o catchup. Ambos comem em silêncio.

As gargalhadas de uma feliz família próxima a eles só aumentam o desconforto. Bella tenta diminuir a distância.

Acho que essa parte ficou estranha, porque parece que Charlie e Bella são infelizes juntos, o que não é realmente verdade. Bella gosta de Charlie, eles não se falam muito porque são quase desconhecidos, além de que Bella está infeliz por morar num lugar que não queria, mas não chega ao ponto de infelicidade familiar.

BELLA

Então…você come aqui toda noite?

CHARLIE

Mais fácil do que lavar louça

toda a noite.

BELLA

Eu posso cozinhar.

Ele olha para cima, como que confuso com a idéia.

BELLA

Eu cozinho em casa – em Phoenix.

Mamãe não é muito boa na cozinha.

CHARLIE

Eu lembro…

Ambos riem – relembrando um jantar realmente ruim.

CHARLIE

Como foi a escola? Conheceu

alguém?

BELLA

Algumas pessoas…você conhece a

família Cullen?

CHARLIE

(olha exasperado)

Estão falando deles novamente?

BELLA

Não…bem, um pouquinho.

CHARLIE

Somente porque eles são recém-

chegados. Temos sorte de termos

um cirurgião como o dr. Cullen

no nosso pequeno hospital. Uma

felicidade que a sua esposa queira

morar numa cidade pequena. E que

sorte que os filhos dele não serem

iguais a muitos delinqüentes que

temos por aqui.

BELLA

…certo.

CHARLIE

Eu apenas não gosto de mentes

pequenas.

E ele retorna para a sua comida. Silêncio.

Esse discurso tem algumas mudanças, porém o sentido todo está ali, no livro ele acontece na cozinha da casa de Charlie. O discurso que ele faz ainda é um grande, perto do que ele normalmente fala, mas essa frase de não gostar de mentes pequenas ficou meio fora do caráter de Charlie.

CENA 25 – INTERNA – QUARTO DA BELLA – NOITE

A opção de tirar o e-mail e colocar o telefone como forma de comunicação entre Bella e a mãe é totalmente plausível, visto que se torna visualmente mais interessante do que colocar apenas uma tela de computador, além de permitir que a atuação dos atores dê um tom mais saboroso para a cena. Vale lembrar que no livro, a conversa de Charlie e de Renée são na ordem oposta (ela primeiro responde ao e-mail e depois fala com Charlie sobre os Cullen).

Bella olha para a neblina do lado de fora enquanto fala ao telefone.

RENE (O.S.)

Se o treino da primavera for bom,

nós poderemos morar na Flórida permanentemente.

OPERADORA DO TELEFONE(O.S.)

Por favor insira vinte e cinco

centavos para continuar.

BELLA

Mãe, onde está o seu celular?

INTERCALADO COM:

EXTERNA – POSTO DE GASOLINA – NOITE

Também é interessante essa opção da roteirista de colocar intercalada a imagem de Renée e Phil na estrada, algo que normalmente ficaria apenas na imaginação do leitor, acaba ganhando uma perspectiva curiosa e mais divertida.

René fala num telefone público, seu telefone sem bateria em sua mão. No fundo, Phil e um atendente trabalham no motor do Subaru.

RENE

Certo, eu não perdi o cabo da

bateria. Ele fugiu. Gritando.

Eu literalmente tenho aversão

à tecnologia agora.

Bella sorri, sentindo saudades de sua mãe. René abastece o telefone com moedas.

RENE

Agora me conte mais sobre a

escola, querida. Como são os alunos?

Tem algum garoto bonito? Estão

sendo gentis com você?

BELLA

(uma batida, mentindo)

Todos estão sendo realmente…cordiais.

MOVIMENTAÇÃO NA CARA DA BELLA, ficando com raiva novamente, enquanto…FLASH – O ROSTO DO EDWARD, SEU OLHOS ESCUROS QUE NEM CARVÃO, A FÚRIA…

Um recurso meio batido, parece novela, em que tem que ficar reaproveitando cenas anteriores para expressar sentimentos. Totalmente desnecessário, visto que apenas pelo tom do “…cordiais” de Bella já se percebe que ela fala do Edward. (obs.: Nos dê mais cenas ao invés de ficar repetindo as antigas!)

CENA 27 – EXTERNA – ESCOLA – MANHÃ (ANTES DA AULA)

CÂMERA NA BELLA. Sentada em cima de uma mesa, com um livro no seu colo. Mas seus olhos estão nos alunos que chegam, e no estacionamento enquanto estacionam. Ela está esperando pelo Edward.

Jéssica, Ângela, Mike e Eric chutam uma bola de futebol próximo. Eles acenam chamando Bella par e juntar a eles, mas ela sorri, declinando…e continua a esperar pelo Edward. Seu rosto nos diz que ela está pronta para uma confrontação.

Bella esperando uma confrontação? Não parece muito provável. Não assim pelo menos. Eu particularmente gosto mais dela sendo agressiva desse jeito, mas a personagem não é realmente agressiva, sejamos sinceros.

CENA 28 – INTERNA – AULA DE BIOLOGIA – MESMO DIA

Bella entra rapidamente, mas pára, surpresa ao encontrar a sua mesa no laboratório vazia. Internamente Bella está frustrada.

INICIA UMA SÉRIE DE CENAS DE MUITOS DIAS:

Essa é uma opção visual interessante, a gente já imagina pelo livro quando ela fala que os dias passam e o Edward não aparece. No entanto, as situações parecem quase cômicas como ela escreve aqui e não preocupantes ou curiosas como deveriam. Corre o risco de ficar aquelas montagens de filme romântico adolescente (não que Twilight não se encaixe nessa categoria também, mas eu acho que é muito mais que isso) com a música e os momentos ditos apenas com situações caricatas.

CENA 29 – INTERNA – REFEITÓRIO – DIA DIFERENTE

Bella senta com Jéssica e Ângela que assiste ao YouTube no seu celular. Bella dá uma olhada superficial, prestando atenção na mesa dos Cullen — apenas quatro deles. O lugar de Edward está vazio…

CENA 30 – INTERNA – BANHEIRO FEMININO – DIA DIFERENTE

Bella lava suas mãos, e então olha para o espelho, surpresa ao encontrar Rosalie e Alice atrás dela. Elas analisam Bella, Rosalie com um olhar frio, Alice com curiosidade. Bella, desconfortável, sai com pressa.

O que diabos Rose e Alice fazem no banheiro?

CENA 31 – EXTERNA – ESCOLA DE FORKS – DIA DIFERENTE

Bella sai com Ângela, Mike, Jéssica e Eric, se tornando parte do seu círculo.

Ela apenas lança um olhar de relance para o carro de Rosalie, uma BMW M3 vermelha, enquanto passa por eles, notando, de novo, quatro Cullens, sem Edward. Bella retorna para os amigos, finalmente esquecendo sobre ele…

Não que a gente realmente acredite que Bella estava esquecendo Edward, ela fica mais despreocupada por ele não aparecer, mas ela não esquece realmente dele.

SÉRIE DE CENAS TERMINA enquanto nós vamos para –

CENA 32 – INTERNA – CASA DE CHARLIE – SALA DE ESTAR – MANHÃ

Está mais organizado, rearrumado de um modo mais atraente. Claramente, Bella deu o seu toque. Ela varre a sala, dobrando a jaqueta de lã de Charlie, endireitando-a. Ela pega a sua mochila de livros –

BELLA

Pai, eu estou indo.

Ficou meio ‘sou a dona de casa’ essa cena. Valores morais de que mulher tem que limpar e tudo o mais…desnecessário ela varrer. Arrumar a jaqueta tudo bem, mas varrer a casa antes de ir pra aula?

CENA 33 – EXTERNA – CASA DE CHARLIE (CONTINUA) – MANHÃ

Essa cena ficou muito boa, o desânimo de Bella por causa da chuva congelada.

Câmera NO ROSTO DE BELLA, enquanto ela abre a porta e pára, desânimo tomando conta. Está chovendo muito – o quintal está cheio de poças, algumas congeladas. Bella treme, apertando mais seu casaco.

BELLA

Ótimo.

PANORÂMICA RÁPIDA da saída do carro enquanto Charlie estaciona – dirigindo a caminhonete dela.

BELLA

Pai, eu posso dirigir até a

Escola.

Enquanto ela desce os degraus, ela não percebe, algo a está observando –

PONTO DE VISTA DESCONHECIDO – DAS ÁRVORES

Essa eu realmente não sei se é James ou Edward. Pelo tom ameaçador imagino que seja James, já antecipando a conversa sobre o segurança da serraria.

– seguindo cada movimento de Bella enquanto ela escorrega e cai numa poça de gelo –

CÂMERA DE VOLTA PARA BELLA – caída de quatro no chão. Charlie desce da caminhonete e ajuda-a.

De novo, tomara que esses tombos fiquem bons, iria ser horrível ver a Bella ser um estilo Didi.

CHARLIE

Você está bem, Bells?

BELLA

Gelo não ajuda os descoordenados.

CHARLIE

É por isso que eu coloquei

novos pneus.

Ela olha para a sua caminhonete – sim, quatro novos pneus.

CHARLIE

Os outros estavam quase carecas.

BELLA

Você me deu pneus novos. Nunca ninguém

tinha feito isso por mim antes.

Charlie olha para ela, confuso.

BELLA

Digo…nada.

Ele claramente não entende enquanto se dirige ao carro de polícia.

CHARLIE

Eu vou me atrasar para a janta. Eu

Vou para o Condado de Mason. Um guarda

de segurança da serraria Grisham foi morto por algum tipo de animal…

PONTO DE VISTA DESCONHECIDO – EM BELLA E CHARLIE, enquanto ele fala…

BELLA

Um animal?

CHARLIE

Você não está mais em Phoenix, querida.

Eles estão caçando-o por uma semana

sem sorte. Pensei em dar uma mão.

BELLA

Tenha cuidado.

CHARLIE

Sempre tenho.

DE VOLTA PARA BELLA…

BELLA

E obrigada. Pelos pneus.

Ele vê emoção nos olhos dela. Não entende, mas acena com a cabeça, se dirigindo para dentro. Bella olha para os pneus de novo, estranhamente comovida.

Essa situação no livro é diferente, já que Bella percebe os pneus novos (aliás, as correntes nos pneus) só quando está na escola antes do fatídico acidente. Porém, ia ser difícil o espectador perceber que os pneus são novos, sem uma menção anterior de alguém, o que ia deixar um diálogo meio estranho (“Olha só, os seus pneus estão velhos”). Então a melhor opção foi realmente colocar a conversa com o Charlie, para ele explicar, já que não possuímos a carga dramática de Bella narrando os seus sentimentos e a situação.

CENA 34 – OMITIDA

Provavelmente uma cena que foi cortada, mas que para não dar problema na análise técnica da produção e no trabalho das pessoas da equipe, que se direcionam pelas cenas para fazer as suas tabelas, eles apenas deixaram como OMITIDA.

CENA 35 – INTERNA – CORREDOR PARA A AULA DE BIOOGIA – DIA

A chuva bate no telhado enquanto Eric caminha Bella para a aula. Ela sacode a água do seu casaco enquanto ele fala.

ERIC

…e sim, a comissão do baile é

uma coisa de garotas, mas eu preciso

cobrir para o jornal mesmo assim, e

eles precisavam de um cara pra ajudar

a escolher a música – Então, eu preciso

da sua lista de música –

Bella está prestes a responder quando Mike chega por trás dela.

MIKE

Vamos, Arizona. Abrace a chuva.

E ele sacode o seu boné de baseball molhando na cabeça de Bella.

BELLA

Maravilhoso.

Estranho ver o Mike como o garoto desportista desse jeito, nunca foi realmente um no livro, mas o sarcasmo de Bella corresponde contra o perfil estereotipado que o Mike ganhou. Vale lembrar que no livro temos neve e não chuva (no trailer é possível ver que é chuva).

Ela se direciona ao seu lugar, sacudindo seu cabelo. Mas ela congela quando vê – Edward.

Bella se endireita, se preparando para um confronto. Ela caminha até a mesa, e confiantemente larga os livros na mesa, pronta para se dirigir a ele. Mas ele olha para ela –

O almoço foi pulado, no qual Bella fala das suas suspeitas de que Edward não gosta dela, para Jéssica ou com a família Cullen se divertindo após brincar na neve. Mas a maior falta vai ser a fala “Edward Cullen está olhando para você” que a Jéssica não vai dizer (a não ser que ela seja colocada mais tarde no roteiro).

O diálogo a seguir ficou bem parecido com o original, ele está entrecortado porque continua na próxima cena, mas ele está basicamente igual ao do livro.

EDWARD

Olá.

Bella pára. Chocada. Ele é direto, preciso, como se cada palavra fosse um esforço para ele.

EDWARD

Eu não tive a chance de me apresentar

semana passada. Meu nome é Edward

Cullen.

Ela está muito chocada por ele estar falando com ela para poder responder.

EDWARD

(com prontidão)

…Você é Bella.

BELLA

Eu sou…sim.

Perdemos aquele jeito de ‘idiota’ que a Bella fica, por ele saber que ela gosta de ser chamada de Bella e não Isabella. Não era realmente uma fala importante mesmo.

Sentindo-se como uma iditoa, ela rapidamente senta. Ele abruptamente se move para o outro extremo da sua cadeira. Ela está mais confusa agora.

SR MOLINA

(para a turma)

Raiz de cebola indica as células.

É isso que está nas suas lâminas.

Separem e etiquetem elas nas fases da

mitose. Os primeiros parceiros que

acertarem ganham…a cebola dourada!

É impressão minha ou o Sr Molina acabou virando um professor meio pastelão? Empolgado demais.

Ele levanta uma cebola pintada com spray, empolgado. Todo mundo só olha para ele. Ele está desapontado pela apatia da turma.

SR MOLINA

Vamos lá, gente. Ao trabalho!

Todo mundo se direciona para a tarefa. Edward empurra o microscópio para Bella, mantendo a sua distancia, a sua voz controlada.

EDWARD

Primeiro as damas.

Perdemos Bella ficando completamente confusa pelo sorriso de Edward, o que seria realmente muito engraçado de ver.

Ela pega o microfone defensivamente e enfia a primeira lâmina, ajustando as lentes. Ela é curta ao se dirigir a ele.

BELLA

Você tinha ido embora.

EDWARD

Estava fora da cidade. Por razões

pessoais.

Ela olha de relance para ele, mas ele se afasta para longe, seu rosto rígido. Ela olha de novo no microscópio.

BELLA

Prófase.

Ela começa a remover a lâmina.

EDWARD

Posso olhar?

Ela lhe entrega o microscópio. Ele olha de relance as lentes.

Essa acaba sendo a maior perda da cena! Não tem mais o toque casual e sem querer do Edward na mao de Bella. A reação provavelmente teria sido fantástica.

EDWARD

Prófase.

BELLA

(murmurando)

Como eu disse.

Ele escreve na folha de trabalho. Então, ele toma fôlego, como se para se acalmar, e se vira para ela com enorme esforço.

EDWARD

Aproveitando a chuva?

BELLA

Sério? Você está me perguntando

sobre o clima?

EDWARD

Aparentemente.

BELLA

Não. Eu não gosto de frio. Nem

de umidade. Ou do verde. Ou dos

parcas. Ou de golas altas.

Esse diálogo na realidade antecipa o das lentes de contato, enquanto que no livro ele é depois (o das lentes de contato é mencionado na cena seguinte). O discurso que ela faz é realmente engraçado se a gente lembrar que o Edward usa golas altas.

Era um sorriso brincando nos lábios dele? (esse sorriso dele vai matar muitas pessoas no cinema) Pela primeira vez, ele parece mais intrigado do que agonizado. Ele a estuda. Ela ainda não sabe dizer se ele a detesta ou não. É enfurecedor.

BELLA

O quê?

Ele balança a cabeça e se vira para o microscópio, trocando os lâminas. Ela olha para ele. E continua olhando…

PONTO DE VISTA DE BELLA – CLOSE UP NO ROSTO DE EDWARD

As bochechas dele, os lábios dele. Tão perfeitos, como uma escultura… (essa parte dele vai matar muita gente no cinema…)

EDWARD

Anáfase.

Ela tira-o da cabeça. Substituindo por um olhar seco.

BELLA

Posso?

(ela olha pelas lentes)

Anáfase.

EDWARD

Como eu disse.

Ela olha de relance para ele, e dessa vez vê um sorrisinho. Ela simplesmente levanta a mão para outra lâmina.

A conversa acabou sendo dividida em diversos momentos, quebrada pela tarefa em aula e pelo assunto do clima de Forks. Boa opção, deixou bem mais dinâmico. O Sr Banner também acaba não falando com Bella sobre ela ter estado numa turma avançada.

EDWARD

(entregando-a outra lâmina)

Se você odeia o frio e a chuva, por

que se mudar para o lugar mais

molhado do continente americano?

BELLA

É complicado.

EDWARD

Eu acho que consigo acompanhar.

Ele realmente parece interessado. Ela olha pelo microscópio enquanto —

BELLA

Minha mãe se casou de novo.

EDWARD

Muito complexo. Então, você

não gosta dele.

BELLA

Phil é legal. Jovem para ela, mas

legal o suficiente.

(devolve o slide)

Interfase.

Definitivamente deixou o diálogo mais dinâmico. E além disso, diria que ficou 2/3 igual ao original. Se as cenas Edward/Bella continuarem tão fiéis, podemos dormir tranqüilos.

CORTA COM O SOM DO SINAL

Esse lote de cenas abrange desde ¾ do capítulo 2 até o final do capítulo 6. Sim, é bastante coisa para 15 cenas, mas o capítulo 5 (Tipo Sanguíneo) foi praticamente cortado e metade do capítulo 4 (Convites) também. As conversas desses capítulos foram inseridas em outras cenas.

CENA 36 INT. ESCOLA SECUNDÁRIA – CORREDOR – MOMENTOS DEPOIS

Essa parte termina a conversa entre Edward e Bella que iniciou na aula de Biologia (e que no livro continua sendo na aula de biologia), na qual ele começa a interrogar sobre a família dela. O diálogo ficou bem semelhante, corta alguns pedaços como o Edward assumindo que a mãe da Bella que enviou ela para Forks e não que ela veio por vontade própria.

Bella sai segurando a cebola dourada e praticamente corre na direção do Edward, que está diretamente na frente dela.

EDWARD

Por que você não ficou com a sua

mãe e o seu padrasto?

Ele espera a resposta dela, estudando-a, como se tentasse decifrá-la. Ela está traçada pela atenção dele, estranhamente estabelecida.

BELLA

Certo, Phil é um jogador de uma

pequena liga de basebol, então ele

viaja muito. Minha mãe ficava em casa comigo, mas isso a deixava infeliz.

Então eu decidi passar um tempo com meu pai.

EDWARD

Mas agora você está infeliz.

BELLA

Não… Eu—Eu apenas…

No livro ela não fica tão vulnerável, ela o desafia. Como se “‘e daí que eu fico miserável?”, ao invés de se expor. É curioso porque a Melissa as vezes cria essa personagem totalmente vulnerável em pontos que ela não era vulnerável, como essa sua humildade e em outros que ela não era tão sarcástica, deixa-a quase antipática. Aqui por exemplo, ela cortou a frase da vida ser injusta, o que denotava um tom muito amargo da personalidade de Bella ao invés desse constrangimento. No livro, ela desafia, ela se impõe, dá para sentir a irritação dela.

Bella se vira – envergonhada, vulnerável.

EDWARD

Eu estou apenas tentando entendê-la.

Você é muito difícil de decifrar.

Ele claramente está tentando decifrá-la agora…Seus olhares se encontram novamente. Mas agora era parece mais próxima a ele.

BELLA

Você está usando lentes de contato?

EDWARD

…não

BELLA

Seus olhos estavam pretos antes, agora

estão castanho dourados ou—

EDWARD

São apenas as fluorescentes.

O diálogo das lentes de contato acontece na realidade antes dessa parte sobre o Phil, mas aqui serve como uma desculpa para dar ao Edward uma das suas saídas clássicas de vira as costas abruptamente e deixar a Bella sem entender nada.

Ele abruptamente se vira e sai. Enquanto ele sai, Bella repara – SUAS MÃOS fechadas, empunhos bem apertados. Fora de Bella, totalmente perplexos, ambos intrigados e frustrados.

CENA 37- EXT. ESCOLA SECUNDÁRIA – ESTACIONAMENTO – DIA

No livro, o acidente acontece antes da aula e não na saída, já tivemos a cena dos pneus em casa. O que acontece aqui é que provavelmente eles quiseram diminuir o tempo físico do filme, ao invés de fazer todas as conversas e interações Edward e Bella durarem semanas, fazer tudo em poucos dias. Isso pode ter tido diversos motivos, desde apenas uma opção da roteirista até o fato de que é mais fácil para a produção (envolvendo a arte, fotografia, figurino, etc) fazer no mesmo dia (com a mesma roupa, a mesma luz, etc) do que forjar diversas datas diferentes.

A chuva parou, mas o estacionamento está cheio de água e áreas com gelo.Tremendo, Bella segue para a sua caminhonete, carregando a cebola, passando cuidadosamente por poças de gelo. Quando ela alcança sua caminhonete, ela olha através do estacionamento –

EDWARD está de pé ao lado do seu Volvo prata com seus irmãos, quase entrando nele. No momento que seus olhos se encontram… Então ele olha na direção do som de um alto rangido, que rapidamente fica mais ALTO…

Bella vira para ver a VAN – derrapando no gelo, virando fora de controle, seguindo na direção dela. TEMPO de repente pára, resumindo-se em nenhum movimento, até que irrompe a velocidade enquanto –

–OS ROSTOS DOS ESTUDANTES – em choque, vendo o que vai acontecer.

–O ROSTO DO MOTORISTA DA VAN – TYLER, tentando desesperadamente conseguir controle, então bloqueando seu rosto.

–O ROSTO DO EDWARD – olhando para Bella, aterrorizado…

A VAN está quase atingindo a caminhonete da Bella, com ela parada no meio, quando de repente algo derruba Bella, mantendo-a no chão. Ela olha para cima – Edward está em cima dela.

Tudo ao redor deles PÁRA – nessa fração de segundo, a proximidade entre eles é devastadora, excitante. Ele cheira o perfuma dela, ela olha interessada para o rosto perfeito dele…

De repente, VOLTAMOS PARA A VELOCIDADE enquanto várias coisas acontecem rapidamente, nós, e a Bella não temos certeza do que está acontecendo:

–A VAN ATINGE a traseira da caminhonete da Bella –

–ENTÃO GIRA ao redor, novamente virando fora de controle na direção dela e do Edward, então de repente –-

–AS MÃOS DO EDWARD estão criando um profundo amassado na lateral da van, enquanto a van treme com a parada, centímetros de distância da Bella.

–Edward literalmente empurra a van.

Então o silêncio. Uma longa batida, ausência de qualquer som, enquanto Bella olha para Edward, tentando absorver o que acabou de acontecer…o medo de Edward por ela ainda está presente no seu rosto. Ela começa a falar, mas…

A fala ansiosa do Edward, no ouvido da Bella (que seria extremamente sensual), foi cortada. Não consigo achar um motivo para isso. Talvez pela narrativa visual os olhos dele digam o bastante, mas a pergunta de “você está bem?” é tão Edward que a gente fica esperando que o Robert diga automaticamente. O diálogo entre os dois no livro é muito bom, demonstrando o sentimento de proteção do Edward com ela e a pouca importância que ela dá para o perigo. Tirar isso acaba cortando um pouco dos personagens, deixando o foco maior no ‘e agora, mostrei pra ela que eu tenho super poderes!’

O ALVOROÇO começa, gritaria, pedidos de socorro. Pessoas se movimentam rapidamente para ajudar Tyler, correm para Bella e Edward. Bella VÊ a cebola no chão, esmagada do jeito que ela deveria estar. Enquanto todos se aproximam, Edward se mexe em b.g. Mike e Eric correm para a Bella—

MIKE

Você está bem? Você se machucou?

ERIC

O que aconteceu? Alguém viu o que

aconteceu?

Em meio ao caos Bella vê os IRMÃOS DO EDWARD olhando para ele. Mas eles não demonstram nenhuma preocupação com segurança dele. Ao invés disso, eles olham para ele com descontentamento… E fúria.

CENA 38 INT. HOSPITAL – ÁREA DE TRATAMENTO – DIA

As portas duplas se abrem com Charlie correndo, seu rosto branco de pânico. Ele vê–

BELLA – sentada numa maca, o médico da emergência olhando dentro dos olhos dela com uma caneta ótica. Na maca próxima, Tyler, o motorista da van, está deitado com um leve machucado na cabeça. Charlie se apressa.

Essa parte do livro acontece na ambulância, mas isso era despesa desnecessária, podia muito bem acontecer no hospital já, mesmo porque, como é que o Charlie chegou na escola tão rápido depois do acidente?

CHARLIE

Bells. Você está bem?

BELLA

Estou bem, pai. Acalma-se.

TYLER

Eu sinto muito Bella. Tentei parar.

BELLA

Tudo bem Tyler.

CHARLIE

Com certeza não está tudo bem.

BELLA

Não é culpa dele-

CHARLIE

(brusco, cortando ela)

Nós quase perdemos você.

BELLA

Mas você não perdeu.

Ele teria abraçado ela, se fosse quem ele ou ela fosse. Ao invés disse ele encara Tyler.

CHARLIE

Pode dizer adeus a sua licença.

DR. CULLEN (O.S.)

Eu soube que a filha do delegado

estava aqui.

Essa fala ameaçadora do Charlie não engana ninguém sobre a natureza bondosa dele, fica parecendo mais aquele clássico de pai-chefe de polícia/advogado que vemos por aí em outros filmes, mas não deixa de ter a sua risada. A ordem dos fatos do Carlisle chegando antes do Edward estar na sala também não afeta muito a história, melhor apresentar um personagem novo quando o personagem que mais chama a atenção não está na sala…

Eles olham enquanto o DR CARLISLE CULLEN, na casa dos 30 anos, se aproxima, loiro, belo como uma estrela de cinema. Seu rosto é amável, mas pálido, e cansado.

CHARLIE

Bom dia Dr. Cullen.

DR CULLEN

(para o médico do P.S.)

Eu fico com esse, Jackie.

O médico entrega ao Dr. Cullen a ficha e sai. Dr. Cullen olha a ficha, tocando a parte de trás da cabeça dela enquanto…

DR CULLEN

Você tem um calombo crescendo aqui

atrás, mas os seus raio-x não indicaram nenhuma concussão.

TYLER

Eu sinto muito Bella. Eu realmente—

Charlie abruptamente estira a cortina entre eles.

BELLA

Teria sido muito pior se o Edward

não tivesse tirado no caminho.

CHARLIE

Edward? Seu filho?

A opção de manter Charlie nessa cena é estranha, provavelmente foi para fazê-lo um pai mais preocupado, ou para exprimir sentimentos e ligações que não podiam ser ditos, por exemplo: Edward é filho de Carlisle. As duas opções se tornam extremamente fracas para o roteiro e desnecessárias. Havia outros modos de exprimir isso sem apelar para o diálogo explicativo. Tirar o Edward acabou com a cumplicidade silenciosa que ele tinha com Carlisle sobre o fato de contar a verdade ou não para Bella.

Dr. Cullen rapidamente volta o seu olhar para a ficha. A intuição de Bella oscila, sentido que ele sabe de alguma coisa. Ela pressiona.

BELLA

Foi incrível como ele me pegou tão

rápido. Ela não estava em lugar

nenhum próximo a mim.

DR CULLEN

Contanto que esteja salva.

CENA 39 INT. HOSPITAL – RECEPÇÃO – DIA

Charlie e Bella deixam a área de tratamento.

CHARLIE

Eu tenho apenas que assinar alguns

papéis. É melhor você ligar para a

sua mãe.

BELLA

Você contou a ela? Ela deve estar tendo

um ataque.

Ele encolhe os ombros e sai apressadamente. Bella balança a cabeça, e pega o seu celular. Ela está quase ligando, mas então ele vê no fim do corredor…

O Edward acabou ficando bem mais sombrio do que no livro. As suas mudança de humor acabam não sendo tão perceptivas, aqui por exemplo, não temos mais a cena dele e da Bella conversando no quarto do hospital (que descobrimos depois ser ciúmes que o Edward tem do Taylor), onde ele fica sorrindo e tentando adivinhar como ela vai reagir.

PONTO DE VISTA DE BELLA – EDWARD, ROSALIE E DR. CULLEN

Rosalie está visivelmente furiosa com Edward que se defende. Dr. Cullen é o intermediário.

ROSALIE

Isto não é somente sobre você, tem a

ver com todos nós –

Dr Cullen vê a Bella e interrompe Rosalie.

DR CULLEN

Vamos levar isso para o meu escritório.

Rosalie encara Edward enquanto ela sai com o Dr. Cullen.

Uma ótima opção para demonstrar suspeitas da Bella e também como a Rosalie está indignada com a situação. Aliás, já demonstra também a personalidade mediadora que o Carlisle assume sempre.

Edward adota um ar despreocupado enquanto Bella se aproxima, determinada.

BELLA

Posso falar com você um minuto?

(Ele concorda)

Como você conseguiu me alcançar

tão rápido?

EDWARD

Eu estava parado ao seu lado.

BELLA

Você estava perto do seu carro,

do outro lado do estacionamento.

Ele se aproxima dela. A sua expressão se torna dura e fria.

EDWARD

Não, eu não estava.

Ela não se intimida. Ela se aproxima dele.

Finalmente uma reação normal da Bella, apesar de que ela não se torna tão “ameaçadora”, ficando um pouco magoada com o jeito como Edward a trata.

BELLA

Sim. Você estava.

EDWARD

Você está confusa. Você bateu a

cabeça.

BELLA

Eu sei o que eu vi.

EDWARD

E o que foi exatamente?

BELLA

Você parou a van. Você a empurrou.

EDWARD

Ninguém vai acreditar nisso.

BELLA

Eu não estava planejando contar a

ninguém.

Isto registra com Edward. Eles estão centímetros de distância um do outro, a tensão é grande.

BELLA

Eu apenas quero saber a verdade.

EDWARD

Você não pode apenas me agradecer e

esquecer isso?

BELLA

Obrigada.

Um longo momento enquanto eles se olham, com raiva, na defensiva… e sem dúvida atraídos um pelo outro.

EDWARD

Você não vai deixar para lá, não é?

BELLA

Não.

EDWARD

(vira e se afasta)

Então espero que goste de se

desapontar.

BELLA

Por que foi que você se importou?

Ele pára. Ele olha de volta para ela, inesperadamente vulnerável.

EDWARD

…Eu não sei.

E ele continua a andar. Fora da Bella, confusa, atraída de uma forma frustrada, e absolutamente determinada em descobrir a verdade.

Esse diálogo ficou praticamente igual, exceto pelas palavras levemente diferentes e a formação das frases, passa todo o sentimento que nós temos no livro. Apesar de ela não ter a sua explosão de palavras e de Edward não questionar a sanidade dela, ficou um ótimo diálogo, é possível sentir a tensão e a atração inevitável entre os dois e isso vai ficar ótimo visualmente. A parte final é exatamente a mesma.

BELLA (V.O.)

Esta foi a primeira vez que sonhei

com Edward Cullen…

E termina com a frase igual a frase que ela narra após a conversa do dois. Boa sacada!

CENA 40 – SEQÜÊNCIA DE SONHOS – DEBAIXO D’ÁGUA

Bella nada, pele alva brilha, cabelo flutuando levemente, sensualmente…De repente, algo passa rapidamente por ela. Ela gira. Sumiu. Algo passa rapidamente atrás dela. Ela gira novamente—para ser ver cara a cara com –

EDWARD…Bella se aproxima dele, mas ele abruptamente pula para trás, para fora de alcance.

Sim, não tem NADA a ver com o sonho que a Bella tem (Bella e seus sonhos…). Aliás, não sei DAONDE que a Melissa tirou a idéia de fazer um sonho debaixo da água, pois não é nem fácil de fazer como seria filmar a floresta. Em todo o caso, deve ter sido porque pessoas flutuando embaixo d’água ficam bem visualmente, apesar de não ter nenhum sentido narrativo ou simbólico dentro da história.

CENA 41 - INTERNA – QUARTO DA BELLA – CÂMERA NA BELLA – NOITE

– enquanto ela acorda rapidamente. Nesse segundo, no escuro ela vê EDWARD, olhando para ela. Ela liga a luz – o quarto está vazio. Ela estava sonhando?

Olha, eu sinceramente espero que esteja, porque a primeira vez que ele vai no quarto dela é depois dos convites para o baile.

CENA 42 – EXTERNA – ESCOLA SECUNDÁRIA – ESTACIONAMENTO – DIA

Bella fica no mesmo lugar do acidente. Atrás dela no gramado, várias turmas congregam-se, se juntando para uma excursão. O senhor Molina é o encarregado.

MR. MOLINA

Certifique-se que eu peguei as suas permissões.

CONTINUA NO ROSTO DA BELLA encarando as marcas da derrapagem no calçamento…

FLASH MOSTRA A VAN RODANDO NA DIREÇÃO DELA –-

FLASH MOSTRA AS MÃOS DE EDWARD PARANDO A VAN–

FLASH MOSTRA EDWARD EM CIMA DELA, A PROXIMIDADE, A ELETRICIDADE—

Flahsback é um dos recursos narrativas mais pobres que existe em filmes (a não ser quando estamos falando de algo com Lost). Normalmente eles são famosos em novelas, na qual o personagem fica relembrando fatos e fatos de novo e de novo para ver se todos os espectadores prestaram atenção. Não precisava, mesmo. Outros recurso menos comuns seriam melhor para não chamar o espectador de desatento. Usar só o som, ou então apenas largar na mão dos atores e das suas expressões faciais.

DE VOLTA NA BELLA, corando com a lembrança. Então ela VÊ Edward chegando com Alice e Jasper. Ela o observa, sem notar que Mike corre na sua direção –

MIKE

(a la Dr. Frankenstein)

Olhe! Você está se mexendo.

Você está VIVA!

BELLA

…É, alarme falso…

MIKE

Na realidade, estou feliz por você

não estar morta, porque – bem, isso

seria ruim, e alem do que eu queria perguntar a você – mesmo que seja

daqui há um mês…

Mas Bella está distraída com Edward. A voz de Mike diminui enquanto…

Não tem o mesmo impacto do convite na sala de aula com o Edward sentado do lado. Não é muito lógica essa mudança e tira a graça das reações do Edward, que acaba ficando de lado, sendo que esse convite e os outros que se seguem no livro que fazem ele voltar a falar com a Bella. Talvez um motivo seja apenas porque houve a mudança de ambiente da sala para a estufa (a seguir).

Esse recurso de fazer ela não prestar atenção também tornaram a cena estranha, ok, deixaram ela mais obcecada pelo Edward, mas ainda assim, tiram aquela parte da personalidade da Bella de ser uma boa ouvinte. Chega a ser frustrante não ter o olhar do Edward nela até o professor chamar a atenção dele.

PONTO DE VISTA DA BELLA – DO OUTRO LADO DO GRAMADO

Edward de cabeça baixa está numa quieta conferência com Jasper e Alice. Abruptamente ele olha para ela, como se estivesse escutando ela e o Mike, embora ele estivesse muito longe para ouvir. Bella rapidamente volta a sua atenção ao Mike,

MIKE

Então o que você acha?

(fora da sua expressão vazia)

Você quer ir? Para o baile. Comigo.

BELLA

(entendendo, horrorizada)

Baile. Como uma festa dançante. Eu,

ah – tenho que ir – para um lugar.

Para Jacksonville. Isso.

Jacksonville ao invés de Seattle? Uma mudança muito desnecessária e sem propósito. Seattle serve como uma resposta mais lógica, por ser uma metrópole.

MIKE

Você não pode ir noutro final de semana?

BELLA

Bilhete não reembolsável. Talvez você

deva chamar a Jéssica.

Mike segue o olhar de Bella através do gramado até Jéssica. Ela sorri para eles – de repente Edward passa na frente da Jéssica. Ele parece estar sorrindo falsamente…

CENA 43 – INTERNA – ESTUFA COMUNITÁRIA ESCOLAR – EXCURSÃO – DIA

Essa cena já pode ser encontrada no YouTube como a da “Green House”, foi uma cena adicionada para sair daquele ambiente sala de aula, foi aprovada pela Stephenie Meyer. Ela inclui o diálogo do final da cena na sala quando Mike chama Bella para o baile.

Sr. Molina e um guia turístico guiam vários garotos através da estufa. Bella mantém um olho em Edward que está na frente com Alice e Jasper. Sr. Molina demonstra a maquina de composto orgânico enquanto os alunos fazem bagunça.

SR. MOLINA

…Vamos Eric, isso decompõe bem fundo…Pronto…

(a máquina faz um barulho e gira)

…Agora Tyler, peque uma grande xícara quente do “chá de composto”. Isso é reciclagem no nível mais básico – ei não beba isso!

Quando Bella vê Edward parar na frente de uma velha samambaia, sozinho, ela respira fundo para criar coragem, e anda a passos largos na direção dele.

BELLA

Oi Edward.

Ele olha de relance para ela, mal acenando com a cabeça. Percebemos seus punhos se cerrando e abrindo. Bella olha para ele, consternada com o seu modo rude.

BELLA

Sério?

Nenhuma resposta. Ela se vira e começa a se afastar.

EDWARD

O que tem em Jacksonville?

Ela se volta para ele.

BELLA

Como você sabe disso?

EDWARD

Você não respondeu a minha pergunta.

BELLA

Você não respondeu nenhuma das

minhas. Você nem disse oi.

EDWARD

Oi.

BELLA

E como você parou a van?

EDWARD

Pico de adrenalina. Muito comum.

Procure no Google.

BELLA

(Não aceitando)

Floridians [nota: é nativo ou residente

na Flórida]. È isso que tem em

Jacksonville.

A referência ao Google é muito boa, apesar de que dificilmente o Edward (Sr-Nasci-Em-1901-E-Ainda-Ajo-Como-Alguém-do-Século-20 Edward) fosse falar. Foi uma inserção para demonstrar o quão Bella quer saber o que aconteceu na van, ao invés de ignorar ele como ele a ignora.

Ela se vira para mostra sua raiva, mas tropeça sobre a mangueira de irrigação. Edward a segura, sentindo seu aroma – ainda tão poderoso… Ele trinca o seu maxilar.

EDWARD

Ajuda se você realmente olhar onde

você coloca seu pé.

Insultada, ela continua andando. Ele acompanha, sério agora.

EDWARD

Sei que tenho sido rude, mas é melhor

assim.

Ela apenas olha para ele como se ele estivesse louco. Ele se afasta enquanto Jéssica de repente aparece.

A indignação dele por ela ser desastrada não deixa de ser charmosa, a reação dela ficou meio fora do esperado. Ela fica é indignada e não confusa.

JESSICA

Adivinha quem me chamou para o baile!

Bela sorri.

JESSICA

Estava certa que Mike ia chamar você

para o baile Bella. Vai ser estranho?

BELLA

De maneira alguma. Nada estranho. Vocês ficam ótimos juntos.

JESSICA

Eu sei, certo?

Frívola Jéssica corre para se encontrar com Ângela. Bella se dirige para a porta que leva para –-

CENA 44 – ESTUFA COMUNITÁRIA ESCOLAR – OS ÔNIBUS (CONTÍNUO À ANTERIOR)

–Onde estão todos olhando para a CAIXA DE MINHOCAS, enojando uns aos outros com as criaturas viscosas. Enquanto Bella se afasta, Edward a acompanha.

EDWARD

Bella seria melhor de nós não

fossemos amigos.

BELLA

(magoada)

Pena que você não descobriu isso

antes. Você poderia ter deixado a van me esmagar e ter lhe poupado de toda esse arrependimento.

EDWARD

(Dizendo seriamente, com raiva)

Você pensa que eu me arrependi de ter salvado você?

BELLA

Eu sei que você se arrepende.

EDWARD

(furioso)

Você não sabe de nada.

Praticamente o mesmo diálogo que eles têm na sala de aula quando a Bella derruba seus livros. A introdução de Alice logo depois é uma boa idéia, visto que ela está ansiosa para falar com a Bella. O comentário dela também ficou engraçado.

A dureza dele a queima. De repente, Alice aparece ao lado do Edward. Ela olha a Bella com curiosidade.

ALICE

O ônibus está saindo.

(para Bella)

Oi. Você vai conosco?

EDWARD

Não. Nosso ônibus está lotado.

Ele propositalmente se afasta com Alice. Mas ele dá uma rápida olhada de volta para Bella com, isto é…remorso? Ela não vê.

E sim, sumiram os convites do Eric e do Tyler (ou seja, provavelmente o Tyler no final parado na porta da Bella no dia do baile não vamos mais ter). Não entendo porque, provavelmente tempo fílmico, para dar mais agilidade. Mas acaba criando um triângulo amoroso que não é realmente um triângulo já que Bella não gosta de Mike, ao invés de apenas colocar ela numa situação absurda e que deixa o Edward morrendo de ciúmes a ponto de voltar a falar com ela (não que nós tenhamos visto ele ignorando ela de verdade depois do acidente).

CENA 45 - INTERNA – CASA DO CHARLIE – COZINHA – NOITE

Bella entra, joga sua bolsa de livros e seu casaco, ainda com raiva. Ela começa a subir as escadas, mas Charlie entra da cozinha.

CHARLIE

Sua mãe ligou. De novo.

BELLA

Sua culpa, por ter dito a ela

sobre o acidente.

CHARLIE

Ela sempre soube como se preocupar.

(um pouco de tristeza)

Mas…ela está mudada também. Ela

parece feliz. Phil parece ser bom.

BELLA

Ele é.

Ela continua a subir, dando uma olhada na FOTO DO CASAMENTO dos seus pais. Sai do rosto da Bella, nós cortamos –

Totalmente aleatória e desnecessária essa cena! Para mostrar que Charlie ainda ama Renée? Para a mostrar que Bella quer uma família feliz? Nenhuma das desculpas se encaixa, visto que nos livros ela raramente faz menção ao fato de sentir falta da sua mãe e Charlie juntos.

CENA 46 – INTERNA – ESCOLA SECUNDÁRIA – REFEITÓRIO – NO ROSTO DA BELLA – DIA

–enquanto ela empurra as portas entrando. Ela dá uma olhada para a MESA DOS CULLEN, Edward com seus irmãos. Ele não olha para ela. Raiva e determinação tomam conta novamente enquanto Bella se junta ao Eric, Jéssica, Mike e Ângela. Ela coloca sua bolsa de livros no assento—

ERIC

La Push, querida. Você está dentro?

BELLA

Eu deveria saber o que isso significa?

MIKE

A praia de La Push, lá na reserva dos Quileutes. Todos nós vamos depois da aula. Seria muito bom se você for.

ERIC

E eu não surfo apenas na Internet.

JESSICA

Eric você ficou de pé uma vez. Sua

prancha é de espuma.

ANGELA

Tem uma observação de baleias

também. Vamos.

ERIC

La Push, querida.

BELLA

Eu vou se você parar de dizer isso.

Essa conversa é forjada para exemplificar o convite para ir para La Push e a viagem em grupo, diminui partes desnecessárias do livro sobre esse assunto.

CENA 47 – ESTAÇÃO DA SALADA – MINUTOS DEPOIS

Bella com aptidão projeta uma salada arquitetônica. Quando ela alcança a maçã, EDWARD de repente está próximo à ela–

EDWARD

(cativado)

Arte comestível…

Surpresa, ela se atrapalha e derruba a maçã – Edward a pega com o seu pé, como se estivesse jogando, então a quica de volta para a sua mão, a maçã vermelha extrema contra a sua pele branca.

Essa parte vai ficar bem legal visualmente, e ainda faz uma referência à capa do livro (adoro referências!).

BELLA

Obrigada… mas as suas mudanças

de humor está me causando problemas.

Infelizmente, ela achou melhor deixar a frase de “você tem distúrbio de personalidade múltipla?” de um modo mais exemplificado. Uma quote a menos.

EDWARD

Eu disse que seria melhor que não

fossemos amigos, não que eu não

quisesse ser.

BELLA

O que isso significa?

EDWARD

Isso significa que se você fosse

inteligente você me evitaria.

Edward inadvertidamente dá uma olhada para o os seus desumanamente belos irmãos, que esperam por ele, ansiosamente, na mesa deles.

Ela percebe seus amigos muito humanos monitorando a sua conversa da mesa deles. Mike olha de forma ciumenta.

BELLA

Então vamos dizer, para o bem da

discussão, que eu não sou inteligente.

Você falaria comigo? Você me contaria a verdade?

EDWARD

Provavelmente não. Eu preferiria ouvir

as suas teorias.

BELLA

Certo…o que você acha de aranhas radioativas? Criptônita?

Sou só eu ou esse diálogo ficou muito rápido? Cortou metade da tensão e da expectativa da Bella. Do nervosismo com a garrafa e dos olhares curiosos do Edward tentando decifrar o que ela está pensando. Ela não se abriria tão facilmente assim. Não temos mais o diálogo dele admitindo que não agüenta mais ficar longe dela também. (Esse diálogo era o da cafeteria quando eles estão sentados juntos)

EDWARD

(aumenta o seu olhar fixo)

Você está falando de super heróis. E

se eu for um herói? E se eu for o vilão?

BELLA

(atingida, olhando mais próxima a ele)

Não. Eu não acredito nisso. Você não é

ruim. Você pode ser um idiota, mas

isso é como uma…máscara. Para manter

as pessoas afastadas.

Essa parte ficava apenas na mente dela, ficou um bom diálogo até, não parece forçado.

Ele fica surpreso com a honestidade dela, com o seu sentimento de compreensão, imerso nela…

BELLA

Olha, porque a gente apenas – andar

juntos. Como…Venha para a praia com

a gente. Vai ser divertido – inseto da areia, queimaduras do vento, água salgada queimando seus olhos…

EDWARD

(pequeno sorriso, considerando isso)

Qual praia?

BELLA

La Push.

O sorriso dele diminui de uma maneira quase imperceptível.

BELLA

Tem algo errado com essa praia?

Edward olha para o Mike – os dois trocam olhares frios.

EDWARD

É só muito lotada.

Sai da Bella enquanto Edward se afasta…

Sem tipo sanguíneo, sem Bella na enfermaria, sem ele levando ela de carro, sem Debussy tocando, sem a proximidade, sem os ciúmes de Mike, sem Edward carregando Bella no colo, sem ela contando sobre a Renée. Dificilmente é possível aceitar calmamente essa decisão, não faz sentido e poderia muito bem ter sido incluída no roteiro. Demonstra diversas informações sobre os personagens e sobre as suas motivações.

CENA 48 – EXTERNA – PRAIA DE LA PUSH – DIA

Está muito frio, mas Mike, Tyler, Jéssica e os outros se preparam para surfar. Eric fica com eles. Bella vaga através das madeiras secas com Ângela, que tira fotografias.

ANGELA

Eu continuo achando que Eric vai me

chamar para o baile, mas então..ele não chama.

Desde quando a Ângela namora o Eric? Cortar personagens secundários dá nisso. Mais além nos outros filmes vamos ver como isso se reflete. Não que vá afetar a história, apenas vai deixar os fãs com mais motivos para reclamar.

BELLA

Você pode chamá-lo.

(Sai do olhar frustrado de Ângela)

Tenha o controle. Você é uma mulher forte

e independente.

ANGELA

Eu sou?

JACOB (O.S.)

Bella!

Ela olha para ver três rapazes Quileutes aproximando do grupo; Jacob Black, e Sam e Embry. Bella sorri para Jacob.

Como o Jacob já tinha sido apresentado no início do filme, aqui já tem a familiaridade que dispensa detalhes e diálogos maiores.

BELLA

Gente, este é o Jacob. Você está me perseguindo?

JACOB

Você está na minha reserva lembra?

Você surfa?

BELLA

Definitivamente não.

JESSICA

(brincando)

Faça companhia a ela. O encontro dela

não veio.

ERIC

Que encontro?

JESSICA

Ela convidou o Edward.

BELLA

(envergonhada)

Para ser educada.

ANGELA

Eu acho que foi legal ela ter

convidado ele. Ninguém nunca convida.

MIKE

Porque o Cullen é estranho.

SAM

Você está certo.

BELLA

Vocês conhecem ele?

SAM

(aguçado)

Os Cullen não vêm aqui.

Jacob lança um olhar para o Sam, e balança a cabeça. Bella percebe isso. Um momento, e ela casualmente puxa Jacob para o lado.

BELLA

Então, você quer ver as piscinas

da maré?

Ela lhe oferece um desajeitado sorriso, flertando. Ele ri, deslumbrado. Enquanto eles caminham na direção da água…

Algumas mudanças práticas já que a Lauren foi cortada.

CENA 49 – EXTERNA – PRAIA LA PUSH – FINAL DO DIA

Bella e Jacob andam próximos da água, olhando para o mar a procura de baleias. Os surfistas nas ondas. Ela acotovela ele, continuando a sua tentativa de flerte…

BELLA

Então, o que o seu amigo quis dizer

com os Cullen não virem até aqui?

JACOB

Ops, você percebeu isso, né?

Ele se aproxima dela, diminuindo o seu tom de voz para um tom de fofoca e segredo.

JACOB

Eu não deveria dizer nada.

Bella lhe mostra o seu sorriso mais apaixonante.

Bella sedutora, diálogos semelhantes, Jacob já deve demonstrar sua paixonite por Bella aqui.

BELLA

Eu sei guardar segredo…

JACOB

(rindo)

É apenas uma velha história assustadora. Você sabe que os Quileutes são supostos descendentes de lobos?

BELLA

Tipo pele, presa…e hálito de cachorro?

Jacob dá uma risada. Bella sorri e o incentiva a continuar…

BELLA

Então a lenda sobre os Cullen é…

JACOB

Bem, eles supostamente são descendentes destes, tipo…

(numa voz assombrada)

“Clã inimigo” … Mas eles dizem serem diferentes, então nós fizemos um acordo

com eles.

BELLA

Mas eles não se mudaram a pouco tempo?

JACOB

Ou apenas voltaram.

BELLA

Ceeeerto. Então qual é o trato?

JACOB

(sussurrando)

Se eles prometessem ficar longe das

terras dos Quileutes, nós não diríamos

o que eles eram realmente eram para os caras-pálidas…

Jacob pausa dramaticamente – Bella treme.

GAROTA (O.S.)

AAAAAAAAGH!

Sem comentários. Vai ser para dar um susto nos espectadores atentos na história. Um recurso muito pobre, sinceramente. Nos filmes bobinhos da sessão da tarde até pode funcionar, mas em Twilight, não foi feliz, Melissa. Ele não conta da história específica dos vampiros.

Bella PULA ao ouvir o grito extremamente alarmado, enquanto Ângela corre passando, seguida por Eric que balança um crustáceo morto. Jacob sorri falsamente e começa a voltar para o grupo.

BELLA

Espere…o que eles são realmente?

JACOB

(rindo)

É apenas uma historia Bella.

Internamente, Bella está com mais questões não respondidas…

CENA 50 – EXTERNA – COMUNIDADE DE CABANAS NO RIO – FINAL DA TARDE

Essa cena é inventada para demonstrar o perigo que o trio Laurent, Victoria e James causam pela cidade. Clima de terror provavelmente e já matam um amigo do Charlie, que é para o espectador se sentir mais ameaçado ainda…

Uma coleção de cabanas desorganizadas e atracadouro para barcos, conectados por uma plataforma de madeira. ENCONTRA Waylon Forge (o alegre lenhador que costumava se vestir de Papai Noel) pedaços de tinta de soltando do barco dele, balançando um quartilho enquanto ele escuta o seu pré-histórico walkman.

Seu velho cachorro está deitado próxima a ele enquanto os sons da floresta e o rio gorjeiam e zumbem. Waylon canta seguindo o seu walkman. De repente, os sons da natureza se silenciam, o cachorro levanta a sua cabeça, começa a ROSNAR. Waylon não percebe.

CÂMERA FICA EM WAYLON, cantando, trabalhando… até que ele olha e percebe que ocachorro sumiu.

WAYLON

Jerry?

Waylon retira os fones de ouvido. APITOS. Nada do cachorro. Waylon caminha…então vê uma PERNA DE CACHORRO, saindo debaixo de um arbusto.

WAYLON

Vamos Jerry, seu velho vira-lata…

Ele puxa a perna. Está solta. Ele enrola o carretel, tropeçando em seu casaco e freneticamente desamarrando a linha e empurrando –

NA ÁGUA – Waylon flutua, a respiração curta, escutando apuradamente.

PONTO DE VISTA DO WAYLON – NA MATA cobrindo o rio.

Escuridão nefasta. UM BARULHO. Ele vira para todos os lados. Nada. Então de repente, seu barco balança violentamente; ele gira –

UM HOMEM – agora permanecendo na frente do barco. JAMES, 30 anos, muito pálido. Um vampiro. Mas seus olhos, diferente dos Cullen, são profundamente vermelhos escuros, e absolutamente letais. Seus movimentos felinos estão sempre próximos a agache.

WAYLON

Co-como você fez aquilo?

JAMES

Sempre as mesmas perguntas idiotas…

Wylon se vira, mas uma mulher salta na frente do barco – é a VICTORIA, 26, com um caótico cabelo vermelho coberto de folhas da mata. Aterrorizado, Waylon se vira para ver LAURENT, 28, cabelo preto brilhoso, pele cor de azeitona, pousando no assento do barco. Todos os três nômades usam roupas desfiadas, e todos eles estão descalços.

JAMES

“O que você quer?”

VICTORIA

“Por que você está fazendo isso?”

LAURENT

(suspira, um pequeno sotaque francês)

…James, podemos?

JAMES

A pergunta devia ser, “vai doer?”

Victoria ri sarcasticamente. Então com uma velocidade da luz, os três VIOLENTAMENTE ARREMETEM-SE CONTRA–

Esse lote de cenas cobre desde o capítulo 7, passando pelo 8, com cenas novas e um pouco do capítulo 9.

CENA 51 – FADE IN NO ROSTO DO EDWARD CONTRA A ESCURIDÃO

INSTANTÂNEOS dos seus olhos, sua bochechas, seus lábios…

CENA 52 – INTERNA – QUARTO DA BELLA – NO SEU ROSTO – MANHÃ

Enquanto ela senta em frente ao computador, perdida em pensamentos. Ela se balança para voltar a si e digita na sua ferramenta de busca “Lenda dos Quileutes”, Península Olympic. Uma propaganda surge na tela “Livraria Thunderbird e Whale, Port Angeles”. Bella intrigada clica nele.

Essa parte deveria ser a luta interna da Bella de aceitar o fato do Edward ser um vampiro. Acho que provavelmente veremos isso mais adiante, dito pelo próprio e não lido no computador como no livro (o que certamente é anti-climático). Certamente mais interessante, mas ao mesmo tempo, ela deveria estar um pouco mais tensa. Perdemos também a parte dela lendo Jane Austen e encontrando o nome do Edward no livro.

A propaganda da livraria em Port Angeles é uma opção narrativa, mas acho que poderia ter sido dita em voz alta também, não seria realmente um problema, mas bom, visual sempre é melhor do que falado no cinema. E nisso acaba o capítulo 7.

CENA 53 – EXTERNA – ESCOLA SECUNDÁRIA FORKS – DIA ENSOLARADO

O sol aparece e do mesmo jeito a pele. Garotos usando os seus shorts, embora mal estivesse 15ºC. Todos comem seu almoço ao ar livre. Bella procura por Edward em meio à multidão.

JESSICA (O.S.)

Ele não está aqui.

Ela olha para baixo para achar Jéssica sentada na grama.

JESSICA

Sempre que o clima está bom, o

s Cullen desaparecem.

BELLA

Eles apenas abandonam?

JESSICA

Não, Dr e Sra. Cullen os levam para

caminhar e acampar e coisa parecida.

Eu tentei essa idéia com os meus pais.

Nem perto.

Um diálogo semelhante a esse acontece na loja em Port Angeles, sendo que quem dá essas informações é a Ângela, mas de certo modo, o jeito como o diálogo foi conduzido faz parecer natural na boca da Jéssica.

Bella registra isso enquanto Ângela de repente pula nelas.

ANGELA

Eu vou ao baile com o Eric! Eu acabei

de chamá-lo, eu peguei o controle!

(abraça a Bella)

Você tem certeza que tem que sair da

cidade?

BELLA

É uma coisa de família.

JESSICA

Oh Meu Deus, nós temos que ir as lojas

em Port Angeles antes que não sobre

nenhum vestido.

BELLA

Port Angeles?…

(um plano se formando na mente dela)

Posso ir com vocês?

ANGELA

Graças a Deus. Nós precisamos de sua opinião.

Internamente de Bella, não é exatamente isso que ela tem em mente…

Parece que é um grande plano, quando na realidade é só ir na livraria. Reduz em apenas alguns minutos a parte do livro que fala da Lauren ir junto, etc.

CENA 54 – INTERNA – BOUTIQUE, PORT ANGELES – NO ROSTO DA BELLA – TARDE

– preocupada e distraída, enquanto Jéssica e Ângela provam vestidos. Bella retira da sua bolsa uma impressão de Mapquest [n.t. um programa de mapas da Internet] –- está escrito “Livraria Thunderbird e Whale”. Jéssica move-se de maneira afetada ao sair do provador, se posicionando de maneira provocante.

JESSICA

Eu acho que essa frente única faz

meus seios parecerem maiores. O que

você acha Bella?

Do lado de fora da janela, um grupo barulhento de BRUTOS indo à direção de um bar. Dois deles encaram Jéssica no seu vestido de corte baixo. Embaraçada ela se vira e olha para Bella.

JESSICA

Bella?

BELLA

(absorta)

Parece estar muito bom.

JESSICA

Você disse isso dos últimos cinco

vestidos.

ANGELA

(empática)

Você não é muito boa nisso, não é?

BELLA

Talvez eu deva ir dar uma olhada na

livraria e encontrar você no restaurante mais tarde.

ANGELA

Você tem certeza?

Bella acena com a cabeça, e sai. Jéssica se olha no espelho novamente.

JESSICA

Ela estava certa sobre a frente única. Realmente parece muito bom.

Reduzida para uma boutique ao invés de uma loja de departamento, não que faça alguma diferença na narrativa. Sem nenhum comentário sobre o Tyler ter espalhado que vai levar a Bella no baile, mais certeza de que não teremos aquela cena do final dele falando ao celular com o Edward. Na realidade, a Bella participa mais ativamente da escolha das roupas, visto que acompanhava Renée antigamente. Apesar de ser um traço novo na personagem, não deixa de ser de certo modo complacente com o resto.

CENA 55 – OMITIDA

CENA 56 – OMITIDA

CENA 57 – EXTERNA – LIVRARIA THUNDERBIRD E WHALE/RUAS – NOITE

Na realidade, a Bella não compra livro algum, mas acaba se tornando útil a presença dessa compra e mesmo porque é todo o motivo pelo qual ela vai para Port Angeles. A câmera seguindo-a ficou meio estranha, acho que uma montagem seria mais interessante, sem mostrar o rosto do perseguidor.

Bella sai, folheando o LIVRO que ela acabou de comprar. Ela se direciona para a calçada, mas então ouve PASSOS atrás dela. Ela se vira, mas não vê ninguém. Ela coloca o livro na sua bolsa de ombro e continua.

PONTO DE VISTA DESCONHECIDA – EM BELLA – alguém está seguindo-a. Ela olha em volta, mudando de curso para cortar através de um estacionamento. O ponto de vista desconhecido se aproxima…mais e mais, até que ela alcança –

CENA 58 – EXTERNA – ARMAZÉM NO FINAL DO ESTACIONAMENTO – NOITE

Apesar de locação ter mudado, ainda ficou realmente parecida com a cena do livro. Mesmo no livro a Bella não batendo no estuprador, foi bem legal da parte da Melissa colocar isso, ao invés de deixar aquela sensação de “correr-e-gritar” de heroína em perigo. Também ficou bem mais curto o que numa descrição toma mais da metade do capítulo.

Isolado. Bella, respiração curta, assustada, se vira enquanto – DOIS HOMENS surgem das sombras, não vampiros, mas os garotos BRUTOS, realmente bêbados agora.

GAROTO BRUTO #1

Quer uma cerveja?

Ela olha para a sua esquerda; os outros DOIS RAPAZES estão ali. Ela está encurralada. Ela pega a sua bolsa do ombro.

BELLA

Olha, pode levar a minha bolsa.

GAROTO BRUTO #2

A gente não quer a tua bolsa.

Ela toma uma postura defensiva e enrola a alça da bolsa em volta do seu pulso para usar como uma maça. Eles riem com escárnio. Mas quando o Garoto Bruto #1 se aproxima, ela balança a bolsa, batendo na virilha dele. O LIVRO na bolsa dela o faz ficar dobrado em dois. Os outros três riem, e começam a se aproximar. Mas de repente –

Até me arrepiei imaginando essa parte. Vai ficar bem legal visualmente.

FARÓIS DE CARRO os cegam. Um Volvo prateado arranha os pneus de modo estridente. Os garotos brutos desviam do seu caminho. A porta do lado do passageiro se abre. É Edward. Ela está muito chocada para se mexer.

EDWARD

Entra.

Ela finalmente o faz. Mas o Garoto Bruto #2 pula no jogo e corre para o lado do carro de Edward –

Edward GUINCHA alto e está fora do carro e de frente para o Garoto Bruto #2 muito rápido,nenhum dos garotos brutos, nem Bella, vêm. Bella também não vê o OLHAR de Edward, tão congelante, tão animalesco na sua fúria que o Garoto Bruto #2, apavorado, instintivamente se afasta. Enquanto Edward entra no carro novamente, Bella apenas o olha.

Interessante. Não existe no livro porque o provável é que se o Edward chegasse tão perto de um dos garotos, ele provavelmente ia arrancar a cabeça dele. Mas mesmo assim, não deixa de ficar empolgante e dar tensão à cena.

CENA 59 – INTERNA – CARRO DE EDWARD – DIRIGINDO – NOITE

A tensão dele, ao invés de falada será só demonstrada. Bom, é uma opção, mas a preocupação dela poderia ser demonstrada também, ao invés de apenas o modo como ele a encontrou. Também perdemos a piada sobre o Tyler (senso de humor anda se esvaindo no roteiro). Ela também não responde com um “péssima idéia”, porque está muito chocada para realmente dizer algo após ele confessar desejos de assassinato. O diálogo foi inventado, mas preenche as lacunas, não é realmente um problema.

Bella continua a olhar. Ela vê que ele está fervendo de raiva, as mãos agarrando a direção, o maxilar serrilhado.

BELLA

O que – não, como você me achou –?

EDWARD

(através dos dentes juntos)

Eu devia voltar e arrancar as

cabeças deles.

BELLA

Não. Péssima idéia.

EDWARD

Você não sabe as coisas vis e

repulsivas que eles estavam pensando.

BELLA

E você sabe?

EDWARD

(disfarçando)

Não é difícil de adivinhar.

CENA 60 – EXTERNA – RESTAURANTE WATERFALL – ENTRADA FRONTAL – NOITE

A indecisão dele de levar ela para jantar transforma a situação. Ele deixa de ser super confiante para ser só mais um rapaz apaixonado. Não que ele já não fosse. Faltou a piscadinha da Bella para a Ângela, que seria realmente engraçada.

Aliás, a Ângela perdeu muito do que ela era no livro para o filme, ela acaba sendo uma Jéssica 2 e não a Ângela mesmo.

Jéssica e Ângela saem do restaurante enquanto Bella se aproxima.

ANGELA

Aonde você estava!? Nós te deixamos

uma mensagem.

JESSICA

Nós esperamos, mas estávamos morrendo

de fome –

Então, elas vêem Edward atrás dela, saindo do seu carro. Elas congelam, ansiosas. Ele está calmo agora, fazendo um esforço para ser encantador. E elas estão encantadas.

EDWARD

Desculpe tirar Bella do jantar. Nós

nos encontramos acidentalmente e

ficamos conversando.

JESSICA

Eu – nós – entendemos. Nós já

estávamos…indo, então –

As duas garotas começam a ir. Bella é forçada a ir junto.

BELLA

Certo, bom. Obrigada.

Ela começa a seguir as garotas. Edward está dividido, então abruptamente –

EDWARD

(repentinamente)

Talvez eu devesse garantir que

Bella coma algo.

(No rosto surpreso de Bella)

…Se você quiser. Então, eu poderia

levar você de volta.

ANGELA

Isso é tão…atencioso.

JESSICA

Muito atencioso.

BELLA

(em dúvida, depois decide)

Eu poderia comer.

Enquanto ele a guia para longe, as duas garotas trocam um olhar e um grito sem som de empolgação.

CENA 61 – EXTERNA – RESTAURANTE WATERFALL – PÁTIO DE JANTAR – NOITE

Não! Me diz que por favor eles colocaram o “eu te deslumbro?” em alguma outra cena…sem contar que toda a graça dessa janta é o modo como ele não tira os olhos dela, mesmo as garçonetes se jogando pra cima. O Edward anda muito imaturo para os seus 107 anos, não confiante e nem obcecado como deveria estar.

Bella e Edward sentam-se no convés. Uma queda d’ água teatral cintila atrás deles.

A garçonete coloca um prato fumegante de salmão defumado cozido ao vapor na frente da Bella e nada na frente do Edward. Ela sai.

BELLA

Você não vai comer?

EDWARD

Eu estou numa dieta especial.

BELLA

Como a South Beach?

EDWARD

Não exatamente.

Ela olha para ele com curiosidade enquanto come um pouco.

BELLA

Então, que tal algumas respostas?

EDWARD

Sim, não. Para chegar ao outro lado, e 1 ponto 772453851.

BELLA

Eu não perguntei a raiz quadrada do pi.

EDWARD

Você sabia disso?

BELLA

Como você sabia onde eu estava?

EDWARD

Eu não sabia.

Ele também não fica esperando ela entrar em choque, ou passar mal. Apenas aceita o fato. Houve também a troca do prato, mas nada que ‘ó meu Deus e agora?’. O comentário sobre a raiz quadrada de pi foi realmente aleatório, mesmo tendo a sua graça. O Edward fica bem menos tenso e a conversa fica menos sedutora. É torcer para os atores colocarem a química em funcionamento, porque os diálogos tiraram a tensão sexual dentre eles.

O diálogo é diferente, bem menor, mas o sentido básico está ali. Infelizmente, o sentido básico pode acabar ficando frustrante eventualmente.

Ela balança a sua cabeça, frustrada, e se vira para ir para dentro—

EDWARD

(Impede-a, com sinceridade)

Não vá.

Ele parece divido num dilema interno. Então finalmente…

BELLA

Você estava me seguindo?

EDWARD

Sinto-me protetor em relação a você.

BELLA

Então isso é um sim?

EDWARD

Sim, eu segui você. Eu tentei manter distância.. até você precisar de ajuda.

BELLA

(conectando tudo)

Você disse antes…que você ouviu o

que aqueles caras estavam pensando…

Você pode…ler mentes?

EDWARD

(encolhe os ombros)

Estou pensando em adquirir um número

0800.

Acho que eu não entendi essa piada. Só se for algo como “Leitura de mentes do Ed”.

BELLA

(tentando compreender)

Tudo bem, então você lê mentes…o que

eu estou pensando? Espere – Certo agora, pode ler.

EDWARD

Eu não faço idéia. Eu posso ler a mente

de qualquer um aqui, com exceção da sua mente.

(aponta para as pessoas na parte de dentro)

Trabalho, sexo, dinheiro, sexo, sexo, namorado–

(aponta para Bella)

Nada. É muito frustrante.

Isso realmente ficou engraçado. Apesar de ser um senso de humor não muito Edward, a explicação entrega tudo o que ele fala sobre a mente das outras pessoas durante o livro.

BELLA

Por que, o que há de errado comigo?

EDWARD

Eu lhe digo que posso ler mente e você

pensa que existe alguma coisa de

errada com você?

Diálogo bem parecido! Finalmente! Apesar de ser no restaurante e não no carro…

É frustrante, a falta de desespero dele. Dá para sentir a falta do toque entre os dois quando ela agradece (por sinal, ela está meio mal-educada nesse filme, nem agradece ele por ter salvo a vida dela, de novo).

Ele sorri, encanto por ela. Mas seu sorriso desaparece, aquele olhar de aflição retorna. Ele se agarra no caminho, observando.

BELLA

O que é?

EDWARD

Eu… não tenho mais força para

permanecer longe de você.

Ela está surpresa. E emocionada.

BELLA

Edward, você não tem que ter.

Ok. Diálogo no lugar errado, isso já foi dito faz horas no livro, mas pelo menos aumenta a tensão e mostra aquele rosto glorioso do Edward para ela.

Ele está atraído pelo olhar fixo de encorajamento dela…

Mas ele fecha os olhos um pouco, e se vira para olhar a água.

EDWARD

(quase para ele mesmo)

Isto é errado.

BELLA

Edward—

EDWARD

Você está com frio. Devemos ir.

E nem pra oferecer o casaco? Mal-educado, não um cavalheiro como a Esme disse.

Ele se afasta antes que ela possa perguntar qualquer coisa.

CENA 62 – EXTERNA – ESTRADA – NOITE

O Volvo do Edward vai a toda velocidade na auto-estrada de duas pistas.

CENA 63 – INTERNA – VOLVO DO EDWARD – NOITE

Bella olha de relance para o Edward, pode perguntar a ele mais questões, mas ele parece estar lutando com seus próprios pensamentos. Finalmente…

BELLA

Acho que agora estou aquecida o

suficiente.

Ela alcança o botão do aquecedor, ele também–suas mãos se tocam. E mantém o momento muito longo. Uma corrente elétrica os une.

Bom, pelo menos eles finalmente se tocam né! Conforme visto no trailer.

Comentário procede, se ela tirasse a mão por causa do frio, provavelmente seria mal-interpretado pelo espectador.

BELLA

Sua mão, ainda está muito fria.

Ele afasta a sua mão, mas ela continua a olhar para ela… então a atenção dela se dirige para fora para LUZES DA POLÍCIA PISCANDO, enquanto eles passam pela Delegacia de Polícia de Forks, um carro do xerife estaciona. A viatura do Charlie está estacionada na frente.

Corta a conversa no carro, que pelo que vimos nos trailers será na floresta. A partir de agora acaba sendo uma cena inventada pela Melissa, para dar a ação que James, Laurent e Victoria merecem no filme.

BELLA

(preocupada)

Está muito tarde para papai estar aqui.

Algo deve ter acontecido.

CENA 64 – EXTERNA/INTERNA – DELEGACIA DE POLÍCIA DE FORKS (CONTÍNUO) – NOITE

O Volvo estaciona. Bella e Edward saem do carro. Então Edward vê um segundo carro próximo à viatura.

EDWARD

Este é o carro do meu pai. O que

ele–?

PONTO DE VISTA DO EDWARD E BELLA: DENTRO DA ESCURA DELEGACIA

Em um ponto de luz, um angustiado Charlie e o doutor Cullen estudam fotografias e evidencias. Enquanto eles estão envolvidos na sua discussão, Dr. Cullen coloca a mão no ombro do Charlie como um gesto de compreensão, enquanto deixa a delegacia com uma expressão desagradável.

EDWARD

Carlisle. O que aconteceu?

DR. CULLEN

Waylon Forge foi achado na mata próximo

a sua casa. Eu acabei de examinar seu

corpo.

Edward fica sombrio. Bella esta horrorizada.

BELLA

Ele morreu? Como?

DR. CULLEN

Ataque de um animal.

BELLA

O mesmo tipo que matou o guarda de segurança em Mason?

Edward e Dr. Cullen trocam um olhar, sutil, mas Bella percebe.

DR. CULLEN

Muito provável.

BELLA

Então está se aproximando da cidade.

EDWARD

Waylon viveu lá em Queets River. 75

milhas ao sul.

BELLA

Mas isso—

DR. CULLEN

(com um sorriso amável e tranqüilizador)

Bella, você deve entrar. Waylon era amigo

do seu pai.

Ela vai até a porta, mas olha para trás para vê-los conferenciando silenciosamente, seriamente. Claramente há mais disto.

CENA 65 – INTERNA – DELEGACIA DE POLÍCIA – NOITE

Não sei se isso realmente vai ficar legal no filme. Essa ameaça crescente, ao invés de pegar o espectador de surpresa. Qualquer pessoa mais lógica já vai concluir que a Bella vai acabar sendo pega pelos vampiros, Edward vai salvar ela, etc. Uma opção de roteiro um pouco infantil na realidade.

Bella entra e encontra um angustiado Charlie estudando as evidências, fotos, mapas – tentando achar sentido na morte do Waylon. Agentes entram e saem no fundo. Bella se aproxima de Charlie. Ele olha para cima.

BELLA

Pai, eu sinto muito sobre Waylon

CHARLIE

Eu o conhecia há trinta anos.

Ele está obviamente transtornado. Bella não sabe o que fazer. E então põe uma mão no ombro para reconfortá-lo. Uma batida…

Então Charlie aperta a mão dela. Este é a primeira demonstram física de afeição que vemos entre eles. E isso acaba por evocar mais emoção em Charlie. Então ele junta tudo e levanta-se, então se lança de um modo confidente.

CHARLIE

Nós vamos até o fundo disso, Bella. Mas

enquanto isso..

Enquanto uma ambulância para do lado fr fora, ele abre uma gaveta, encontra uma LATA DE SPRAY DE PIMENTA.

CHARLIE

…eu quero que você fique com isso.

BELLA

Isso provavelmente não é uma boa—

CHARLIE

Isso me dará uma consciência tranqüila.

Ela percebe que ele precisa disso, e permite que ele coloque o spray dentro da sua bolsa.

Referências ao livro dentro do filme. Já tivemos a maçã na mão branca do Edward, agora temos o spray de pimenta que ela menciona na cena de Port Angeles.